在图像泛滥成灾的时代，除了自己的肖像，只有足够特异的照片才能引起我们关注。以某种方式在作品里持续地表现特异，则成了风格。比如你可以让画面上所有人物都得了肥胖症，像哥伦比亚画家费尔南多·博泰罗（Fernando Botero）那样；你还可以把所有人物一律像豆芽一样拉长，像波兰摄影师贝尼卡那样。风格即特性也好，风格即瑕疵也好，总之那是让我们过目不忘的东西。

　　我在网上看到这些有趣的图片，关于作者贝尼卡，没有检索到背景资料。这正是我们经常观看照片的方式。照片中的女子在摄影后期制作中克服了地心引力，往上直窜，变成一个个修长的竹竿型美女。摄影师大约觉得这样处理好玩，有趣，我却愿意视之为对我们时代人体美学的调侃。今天的理想人体，当然是纤瘦苗条，T型舞台上走来走去的全是这种类型的女子。贝尼卡把苗条特征夸张到荒诞的地步，除了头和脚不变形，女人的身体像拉面一样极端延长。她们还美吗？

　　我们说真理往前一步就是谬误，我却看到了美学前进几步还美。画面上的超级苗条女子，水草般优雅轻盈，仿佛一种精神存在，套用《围城》的一个比喻，“袅袅娜娜如一缕诗魂”。时尚的张力如此之大，不可思议。

　　苗条是我们时代对于女性身体的基本想像。苗条是美的，美很可能是暴虐的。自从1980年代美国女作家卓尔宁写了本书批判“苗条暴政”以来，人体美学就变得面目狰狞。每天，杂志封面女郎、电影明星、时装模特和广告代言人都在发布众多的理想身材信息，成功地让所有人自惭形秽，厌恶自己的身体。为了打造苗条身材，女人们疯狂地节食、吃药、运动、自虐……

　　女权主义者痛批芭比娃娃，因为她是一种诱惑，一种难以企及的苗条虚构。贝尼卡提供了一种更夸大其词的苗条虚构，但没有诱惑，只有绝望。那已不是困在沉重肉身里的人类可以仿效的境界。芭比娃娃多走两步就成了天使。谁会嫉妒天使呢？

【编辑：海英】