茹小凡与马克·帝格朗尚 （姜晓明）
我们都不是在画现实中的具象。我们貌似具象，但所画的具象在现实中都是看不到的。我们画的一匹马、一朵花，都仿佛是梦幻中所得。
当代法国绘画革新中颇具代表性的艺术大师，后具象主义代表人物马克·帝格朗尚(Marc Desgrandchamps)在这个冬天来到北京。寒风差点冻掉他的耳朵，他戴着20元钱在胡同里买的军绿色雷锋帽，放下护耳。刺骨的寒冷让他的表情更加严肃和稀薄，除了像箭头一样直指前方的鼻子，其余五官都在低温下退缩了。他身边是法籍中国画家茹小凡，为了他们的双个展“透视”，画风并不相似的两人在此联手。
第一次看见小凡的作品，是在巴黎的“La Couple”(穹顶)。这是巴黎最大的餐厅之一，也从法国文化史中分得荣誉：萨特、加缪、波伏娃、海明威、布列松……许多文豪、思想家、艺术家都曾是常客，一坐就是一个下午，聊天、抽烟、冥想、写作。饭店有整整半面墙挂满名人的照片。这里也是法国贵妇泡小白脸之地，不少名女人留下过香艳的逸闻。饭店正中有一方穹顶画着幽蓝的荒诞派作品，小凡指着穹顶上那些女人、管道和气泡告诉我，那是他画的。他因此在这家饭店享有终身特权，凭脸打折。饭店经理慷慨表示，我们当天吃的龙虾和鹅肝全部半价。
“穹顶”项目是La Couple 80周年的一次艺术策划，4位不同文化背景的艺术家要在空白穹顶上以“巴黎的夜晚、女人、宴会”为主题绘画，其工作方式仿佛教堂彩绘。“一个法国人、一个阿拉伯人、一个南美人，加上我这个中国人，花一个月时间匆忙完成。那个阿拉伯人是北非很重要的画家，画带有宗教色彩的抽象画，他画了我那些女人、管道背后的蓝色星空。”
说实话，初看到小凡的画我吓了一跳。那荒诞而俗艳、故作浅薄的女人体，消化器官般的下水管道，透明空虚的气泡，跟这饭店整洁斯文的环境格格不入，甚至是对夜店消费的公然嘲讽。可见巴黎对艺术家们的胡闹多么宽容，我暗想。
