说若瑟.狄莫是澳门一位非常有想像力与创造力的艺术家，绝不为过。从九二年至今，若瑟已先后举办过二十次个人作品展，而这次由全艺社主办的最新个展是他于澳门举行的第七次，至于其他世界各地的联展更是不胜其数，参与的展览数目多，新创作品自然不少，若瑟一直保持着绘画与录像双线发展，个人而言，我更喜欢他的录像创作，经过无数的作品实验，若瑟的录像作品续渐建立了一套个人风格，在澳门能看到录像作品的机会本已不多，凡有若瑟的作品，更容易叫人一眼便能认出，从旧作《画家》(The Painter, 2005)、《逃避者》(The Fugitive, 2006)、《自恋者》(The Narcissist, 2007)、《虚幻主义者》(The illusionist, 2008)等，若瑟一直贯切他对人性、事实的真僞的探索，并透过“局部放大”、幽默与隐喻等手法表达出来，不论是甜美的作品如倒镜式把白色小菊花的叶子一片一片插回花托上，还是看后令人食欲不振的口唇吐蜜糖，若瑟的作品往往叫人忍不住一看再看。
除了个人的创作外，若瑟更一直努力地推动着本地的录像创作发展，除了策划展览与讲座外，去年更将《人类情感——国际录像巡迴展》带到澳门和北京，将四十多套来自世界各地的录像作品呈现，开阔本地录像创作的视野。
在《童话》这次展览中，若瑟会展出叁组作品，在《唯美者》(The Aesthetician)八十五张作品中，若瑟延续了过去《说故事者》(The Storyteller)的意涵，在现成印刷品上透过重绘去创造别具风格的新作品，而这些随街可见的印刷品，大多是来自杂誌内不断鼓吹“美”的广告，从美白、去皱、丰胸、纤腰、瘦身、美体到抽脂、整容，仿佛“整”是今时今日追求美的唯一途径，特别是在这些近乎完美的明星代言人的促销下，一切都变得更有説服力，而若瑟的作品，绝对不是对消费主意或女性追求美丽的严厉批判，更不是借题发挥的惺惺作势，只是延续他一贯创作主体风格，对“面具”的最新个人解读，既严肃亦不失幽默。
另一组作品《战士》(The Fighter)的创作手法与《唯美者》同出一辙，同样在印刷品上绘画，赋予新的意义，这次把杂誌广告换成了街头派发的“美女按摩”传单，由五十幅小作品拼成的作品各有两组，一红一黄，远看极像“黄色招牌”，这些传单，所标榜的是“样靓身材正”的按摩师，价钱比桑拿浴室优惠，还提供上门、上酒店等“到会服务”，真正做到“融入社区”，古有花木兰代父从军，今有来自五湖四海的女战士，一身“装备”与“装扮”上阵。能找到生活中平凡细节发挥成作品，往往是若瑟创作的一大特色，而他这次化身为“传单化妆师”，作品令人眼前一亮。
最后一件作品《僞装者》(The Pretender)是他个人作品中，最大规模的创作，这套录像作品是爲了本年初参与由内地着名策展人冯博一先生为深圳何香凝美术馆策划的展览《蝴蝶效应——两岸四地艺术交流展》所创作。这套充满玩味的作品，若瑟巧妙地利用了互联网作爲主体，发挥其一传十、十传百的特质，去诠译对“蝴蝶效应”的联想，若瑟先在内地交友网站登记，往后收到大量来自各省市女性的回覆，这些回信表面是交友徵婚，背后更大的代表意义是寻求改变，这些女孩不惜离乡别井，为的是更美好的生活与未来?这种不难理解的婚姻态度与我们熟知的择偶取向的差别，他们内心深处的“斗争”与《战士》中那些女按摩师外在的“斗争”可说同出一辙，不同只是手段而已。爲了这套作品，本年初若瑟抵着严寒于北京全艺社附近的郊区进行多日拍摄，十一位现身银幕的“女主角”并非网站回信的主人翁，而只是这次拍摄的替身，但效果却出奇地协调。
不管是《僞装者》、《唯美者》还是《战士》，主题都是女性，过往女性头上的两座大山(父权主义与封建思想)于现代社会中虽早被“男女平等”所剷平，但在内地，特别是城市以外的贫穷乡镇，女性的社会地位与权利仍有待提高，若瑟的作品所投射的社会问题，正是内地万千少女每天期盼着的童话故事成真，在糖衣的包装下，现代的童话比我们小时候所读过的童话故事，变得越来越甜美与动听，却更虚假与失实。
