文/纪旺

　　天幕画面中的小姑娘以第一人称的“自言自语”方式讲述了很多跟小诗用词相关的童言色彩：“多少次”、“什么都没变”、“不曾想到”、“在哪儿”、“都是好朋友”这些喃喃之语，就像小姑娘失落的情感用语，画面的精致细腻在与懵懂的童年相关的时候，她的视觉形象俨然超出了奈良美智凝滞的眼神，木木的讲述方式，不再重演，但有一些相似的感觉，或许是第六感。天幕是擅长生活记录的人，很难说画面里的“小姑娘”的形象的“喃喃”没有来自生活的感悟，对虫虫的成长记录，让天幕的绘画充满着更多“短路”的小惊喜，如此“喃喃”的形象似乎又增添了她自己和虫虫一并成长的“再童年”的趣味。

　　构图中的“鸟儿”，童话世界里的“青蛙”，“小屋子”，“小绵羊”，奇怪的“树枝”趣味横生的叠加，在“蘑菇头”、“小齐发”的眸子深处，我们可以找出很多纯结得泛不起一丝涟漪的平静。那便是成长的童话，“看上去很美”。

　　无知无谓的童年一定是干净而美丽的，天幕的绘画不经意间给出了这样的真实版本的童言视觉，没有那么多的负重烦琐，更多的是懵懂的元素和可以梦幻的色彩，像万花筒里的世界。准确地说，她所塑造的应该是逼进上层独占的精致美学。生活的色彩一样可以是精致而美丽的，在多彩的情趣画面中，她有意识地屏除了黑色的幽默和诙谐的调侃，甚至反讽的刻意性，保持了女性卡通绘画更多纯朴的本，以精致作为零点推进了绘画语言的奢侈陈述。我以为，在这点上，天幕和同样作为知名女画家的陈可对当代中国卡通漫画的处理上有异曲同工之效。

　　在绘画语言的处理上，更为精彩的是，她保持了画面元素自身所建构起来的视觉符号性，那便是“天真”与“懵懂”。没有设计的视觉代码，也没有关于任何流行元素的文化价值负担。更像西蒙·巴舍(Simon Basher)的纯粹，那便是天幕所给出的“无谓的童年”。

　　看上去，真的很美。

　　2010年5月10日