文/张晴

　　——现代雕塑史似乎是现代金属材料史中的艺术篇。人们越来越觉得材料本身具备一种时代特征。为此，金属材料与硬质材料已成为现当代探索性艺术家最为基本的、普遍的选择。当然，对于综合材料中对硬质材料的选择与运用则尤为突出。曾经是北方艺术家群体成员之一的刘彦自1993年以来，从以往的架上绘画转向高浮雕式的、以硬质材料为主的探索。其中《文本系列》以中外经典书籍作为母题进行阐释，该系列分别以钢绳来捆扎腐烂的书，被题为《无人看过的文本》;以各种手表镶入书页中，被命为《反射与吸收》;以反复翻动书页之手，在翻动的过程中，手被纸浆凝成书的内容，让人们似乎在自己的双手中亦能阅读出经典学说，此作被题为《阅读时刻》。其实，每当人们在“阅读时刻”所经历的可能是“过去的历史时刻”，而这种历史时刻唯有在残篇的真相中才能催促灵魂来重温人类文化，并从中暗流出形而上的沉重感。那么，《电话系列》则力求将文化的历时性迁移到万国国旗中的电话机上产生共时性。在具有共时性的电话听筒、死亡的昆虫的成堆的表壳分明是道破生命与时空间的神秘。谁能无视时空之无穷与生命之短暂!为此，刘彦以此来“拯救时间”，我看更应该以此来“拯救生命”。至此，在刘彦的作品中文化、历史、生命等命题得以一一揭示与表现，同时，对材料类型与意义类型、文化针对性和表现手法上亦取得了高度的统一 ——

　　写于 1994年

【编辑：马海艳】