作为民营美术馆，“藏真”实现了几辈人为海派艺术设立专属美术馆的愿望。早报记者 高剑平 实习生 杨一 图
前几日，首个专门的海派美术馆“藏真海派美术馆”在市中心的新乐路正式开放。作为一个民营美术馆，“藏真”实现了几辈人为海派艺术设立专属美术馆的愿望。
因此，开馆当天成为当今海派艺术的一次峰会。陈家泠、杨正新、卢辅圣、谢春彦等数十位被贴上“海派”标签或者多少与海派艺术有所关联的艺术家均到场观展。
藏真海派美术馆的展厅，和传统意义上的美术馆展厅不尽相同。它不是光洁平整的白盒子，而更像是一个传统艺术品收藏的复合式展厅。各个时代的青铜古玩、石山子、瓷器，散布于展厅的各个角落。但最引人瞩目的、也是最珍贵的依然是墙壁上悬挂的几十件海派书画藏品。在藏真海派美术馆的开馆首展“讴歌峥嵘岁月 品鉴壮美画图——新中国海派绘画展”中可以发现，几乎所有我们知道的海派艺术名家的作品，展厅里都有陈列。从吴昌硕到任伯年，从刘海粟到林风眠，还有朱屺瞻、唐云、程十发、应野平……
藏真海派美术馆所有这些价值不菲的藏品，都属于其创办者万峻池。出席开馆仪式的很多海派艺术家都认为，万峻池可谓海派艺术收藏的第一人。这位中学时代就曾用3块钱买下一张绘画作品的藏家，在三十多年后的今天，其海派艺术藏品已经超过3000件。因此，建立海派美术馆是他一直以来的目标。如今，美术馆开馆，他也算是心愿达成。
但对于这样的一个民营美术馆，许多人依然会心存疑虑。比如创办者是不是有长期注入资金保证运营的计划，是不是有严谨规范的学术团队，是不是有足够多的并且确保学术质量的艺术展览，公众艺术推广的工作如何展开……从一个海派艺术最大的藏家，变成一个民营海派美术馆的执掌者，这个转型当然不只是将藏品从家里搬进展厅里那么简单。对此，万峻池似乎已经有了心理准备，他表示今后每年将举办十个左右的重要展览，以推广海派艺术家。并且，传统艺术馆的“研究、整理、收藏、展示、推广”等职能，藏真海派美术馆也将戮力而为。
不管怎么说，对待这个新生的美术馆，再苛求的人也会抱有宽容的态度。毕竟多少年来，官方艺术机构一直论证而未曾实践的事情，最后由一个民营力量来完成了。当官方艺术机构所收藏的大量海派艺术精品都在库房里沉睡时，民间藏家将它们挂进了展厅。于是，很多对海派艺术耳熟能详、却很少有机会纵览的观众，可以通过作品本身看到海派艺术的发展脉络。“藏真”的出现，带来了这样的机会。在观看过开馆展后，我们将知道林风眠所作的《渔业丰收》在他的创作中处于何种水准，用谢春彦的话来说，“这件作品他画得很放松”。还能看到应野平善于创作革命题材，但他在那个时代的那些主旋律作品中并没有令人生厌的意识形态说教……整个展览，事实上颇为全面地呈现了海派艺术最初是何种面貌，后来如何在解放之后纳入革命元素，再后来又是如何接受现代艺术思潮的冲刷。
艺术家、理论家卢辅圣在开馆当天有关海派艺术的研讨会上，系统梳理了一遍海派艺术的脉络。他认为就中国画而言，当年承载了海派精神的艺术家来自全国各地，艺术风格和语言的交汇融合成就了海派艺术的诞生。而其背后，其实是上海几次大的移民浪潮。由此，中国各地的艺术力量被集中到了上海，并且在上海经历了传统文化和资本主义文明的夹击，促成了海派艺术由传统向现代性的转变。在卢辅圣看来，海派艺术的精神源头是文化上的开放性。海派是开放，而不是地域，相信这也正是今天想要为海派艺术扛起大旗的人应该记取的。
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【编辑：耿竞鸿】
