我出生在民族危难的蹉跎岁月，从参加革命起，就把民族的命运和个人的命运系于一身。国家落后挨打，民众生命涂炭，在出生入死中渡过了大半生。苦难深重的历史对我最刻骨铭心的教育就是："国家存亡，匹夫有责。"深深体验到，只有国家繁荣强盛了，社会才能发展，人民才能安居乐业。过去的担当就是与民族同命运，与人民同命运，为这种大命运而抗争。这种"革命长征"是更深层次的艺术生命。

我有幸活到现在，活到改革开放的年代，为新的高度文明建设服务，为建构盛世文化服务，实在是三生有幸。反映在刚刚出版的《周韶华全集》的鲜活内容，是我在思想解放、社会转型期，站在时代前沿，对中国画领域最敏感问题的探索，用我的生命直观体验对中国画新发展的追问，秉承着极强的使命感把传承与革新的双重任务担当起来，为中国画的新发展，进行了数十年的艰难探索。抓住这一历史机遇，不仅仅是对个人艺术风格变化范畴的探索，而是对整个新时期中国画发展的关注，对东方绘画美学作出新的解释。如"抱一论"、"横向移植论"、"隔代遗传论"、"全方位观照论"等，追问时代与历史，追问生命与艺术，追问人类文化与社会种种解答的大融合。这一切都涉及到对当代国画界关于国画革新的回答，前后写了约百万字的论文，画了难以计数的作品。

中国画的新发展，必须张扬大传统观念，就是思接千载，视通万里的大传统;必须扩大视野，拓展表现空间，"其大无外，其小无内"地突破文人画家的视野和思维空间，就是对信息时代和当代人的视野和思维空间的紧追不舍。

在艺术创作中，我所崇尚的超大灵魂和浩然之气，具体一点说，就是推崇革命英雄主义和革命理想主义。因为英雄是我们时代的脊梁，理想是我们时代的精神支柱。这是我的艺术价值取向，是我在艺术上的核心价值观。

艺术探索和变革之路是走出来的，是脚踏实地的苦干出来的。我充分地意识到生活现场即艺术现场。数十年来，从三江源头探险、喜马拉雅探险、帕米尔高原探险，足迹几乎遍及祖国的大山大河，去追寻宇宙大生命。这相当于一次"文化长征"之旅。我的直接感受是博览天地大观，得天地之道，人文之助，大道与天地同和，这是构成我的艺术生命的内在根源。艺术大灵魂无不与我的这次"文化长征"联系在一起，也是我的实践观的最生动体现。

当下的美术工作者，不仅要面对社会，而且要面对自己，特别要管好自己，坚守住本业阵地，始终不逾地为提升艺术的本体性而努力。如果忘记了艺术本体性，去做画外之事，追求身外之物，被功名利禄所俘虏，便会走向艺术腐败，就不再是一位人类灵魂工程师。艺术家的本质是艺术创造，创造最好的作品，把最好的作品奉献给人民，这是我的新的担当。

我们已告别了闭关锁国的时代，处在全球交流与对话的时代，我们的中国画艺术不仅是为了中国，也是为了世界，要以全球的大视野，以海纳百川的胸怀融汇中西，以浓郁的民族文化风彩为全人类服务。

【编辑：唐越】