从上世纪七十年代至今的三十多年，既是中国的剧变期，同时也是“当代艺术”从无到有的三十多年；当“星星画会”的成员们在中国美术馆外墙的铁栅栏上展览作品时，新一代里的大多数恰好是摇篮里的婴儿——倘若遵循历史的线性发展观，我们似乎可以认为他们理所当然地处在了当代艺术史链条的新环节上。