2011年3月11日，当日本大地震的消息传来时，大家一致的反应都觉得不可置信。除了关心日本友人的安危之外，当时如箭在弦的2011年东京艺术博览会是否会因为地震的破坏而受到影响，也是国内外与会者相当高度关注的消息。然而接下来的几周时间，接踵而至的海啸及核灾陆续造成日本史无前例的莫大灾难，却是大家始料未及的。原来已经规划好在樱花盛开的季节与大家相遇的东京艺术博览会被迫推迟到数个月后，这对整个筹划团队而言，面临的是在试图为逐渐僵化的博览会开创出一条新道路之外，格外艰巨的挑战。

身为日本规模最大的艺术博览会，东京艺术博览会自2005年至今，已迈入第六次，过去每年都在东京国际会议中心举办，今年因311大地震影响，东京国际会议中心在震后被指派作为紧急避难所，因此东京艺术博览会也被迫延到七月底举行。今年共有138个来自22个不同城市的画廊参与，多数为现代或古美术的画廊，只有少数几个当代艺术画廊如小山登美夫、ShugoArts、SCAI The Bathhouse以及Taka Ishii画廊参与。除了特别企划的展览，主办单位也在会外规画了一连串的讲座，并在艺术收藏的议题之外，更进一步针对日本震后艺术与社会之间的关系举办了“艺术对话”系列讲座，讲者包含了艺术家、艺评家、画廊负责人、美术馆策展人以及收藏家等等，分别就不同层面探讨艺术创作对震后日本社会的影响以及博览会的未来视野等等主题。

在三天的展览之后，原本担心因为地震而延期的因素会流失观众的主办单位公布的展览参观人次为4万3千余人，与预期的人数相去不远。对于地震所造成的影响，主办单位虽然要面临国外画廊取消参与以及许多技术层面上的难题，却也因此得到许多在危难中伸出援手的伙伴，并顺势在今年的主题上强调遭难后日本艺术的省思及重建。

此外，金岛隆弘自去年开始便积极运作赞助来源的取得，因此除了获得Shibuya Hikarie、Montblanc GBU Japan、Art & Style等日本私人企业的赞助，素来积极参与世界各大艺术博览会的德意志银行也成为最主要的赞助者。对过去几年当代艺术呈现较为弱势的博览会而言，德意志银行的赞助不仅仅对日本国内企业的赞助意愿起到抛砖引玉的效果，更把整个博览会的层次往国际化的方向推进一步。

在画廊界号称博览会时代来临的今天，世界各大城市的博览会莫不以参与的国际画廊数、参观人次以及成交额等等数字为博览会成功与否的标的。对商业画廊而言，尤其是在国际都会城市经营一个空间，建立国际及在地收藏家的关系，挖掘并培养艺术家新星等等工作已经逐渐成为画廊经营的最大负担。因此，在一年一度的艺术博览会上奋力一搏相对的可以在数天的时间内达到表面数字上看起来亮眼的销售额，也成为商业画廊的一个出口。相较于画廊参观人次的减少，每年世界各大城市所举办的国际艺术博览会却有越来越热的趋势，也显示出画廊的作品收藏对象已经不再是居住在当地的收藏家，更多时候是来自世界各地并热中参加各大博览会的艺术爱好者。然而，国际艺术博览会的快速成长也开始出现整并与集团化的现象，这种情况是否会造成各地的博览会失去当地的个别性也是值得持续密切观察的。

对东京艺术博览会而言，如果要吸引更多的观众，势必要更加强其他国际画廊的参与以及扩大国际赞助支援，这对甫上任的金岛隆弘来说也是未来一个很重要的课题。当然，这也代表了除了提供过去数年来稳定成长的传统美术的收藏群众之外，更必须打开大门包容并创造出有利于当代艺术画廊的环境，才能真正达到新旧世代的融合，并且，如金岛先生所期待的，藉由东京国际艺术博览会的举行为东京建立起一个全视野的文化观光地图。

【编辑：张长收】