邱志杰
国际上有很多“Artist in Residence”项目——“艺术家驻访计划”，往往是邀请其他国家来的艺术家到某个城市，住上一段时间，熟悉当地的文化和历史，采集素材进项创作，最后离开的时候办一个展览作为交待。这种访问计划最短的有一个月的，长的有半年一年的。有时候会邀请一个人，有时候会同时邀请来自不同文化背景的几个人，这时候就不光是让异乡人对于一个地方的文化进行了解，来自不同国度的艺术家们也有很好的交流机会，结下友谊，这种交流和交情远比匆匆忙忙的来在一个展览上相遇来的深。我就参加过好几次这种“艺术家驻访计划”，其中两次是在日本。在日本的时候，主办方还会要求我开放工作室，让当地的艺术发烧友来访问。
我们当代中国艺术是需要国际合作的，是希望外来的人来了解的。我们也希望不但中国艺术家用中国资源来创作，也有越来越多的外国艺术家来中国旅行，到国际上多去讨论中国的话题，使用中国的艺术资源来创作。但是我们今天能够花在当代艺术上面的钱还不多，钱要用在刀口上。艺术家来访，需要工作室，需要为他提供创作经费，搞不好还需要一个翻译人员。他在创作中千奇百怪的要求会弄得我们的项目管理者很忙，当我们的艺术管理专业的人员很多的时候才会有时间陪他们玩。最后，他们还需要一个展出空间。邀请外国艺术家来，我们帮助他们的成分比较大。
如果邀请一些策展人来做访问者，就要比前者有效而便宜。一个策展人不需要很大的工作空间，一套很普通的住宅就能够基本满足要求，当然，应该可以宽带上网方便人家做研究。他的工作内容就是访问和研究中国的艺术家、艺术空间，这样的工作不需要特别的花费。所以，就现阶段而言，创设一个国际策展人访问计划，是比较环保的策略。
我们设想在北京和上海这样的艺术家比较多的地方有一套住宅，每两个月邀请一位外国策展人来住在里面。他或者她刚到的时候可以由我们的一个艺术中心为他组织一个Party，这个第一天晚上可以是一个学术讲座，由这位策展人来介绍他此前所仅仅过的研究工作，他所来自的那个地方的艺术现象或者他以前策划过的艺术展览。我向本地的艺术工作者都会热于来参加这个讲座。我们的主要目的是介绍这位策展人给当地的艺术界人士认识，他们交换了电话号码----我们当然早就为这位访问者买了一个本地的手机号码。
接下来的两个月期间，他可以访问这些艺术家的工作室，和他们深谈，吃饭喝酒交朋友。根据他的需要，我们的操作机构还可以推荐合适的艺术家或者其他文艺界、思想界人士和他见面。这两个月中他看中国的电视持中国的饭，他对于中国艺术的发生语境应该会有和以前不同的想法。他还可以去中国别的城市旅行一两趟。到他走的时候，他可以提交一篇研究报告作为作业，或者组织一个展览来反映他这两个月的研究成果。
接下来，他当然会把他的研究报告想方设法在国外的学术杂志上发表，他会去宣传他在这里策划过的这个展览和这个展览中的艺术家。他会在他以后所作的活动中更多地考虑这些中国艺术家和中国所呈现出来的艺术问题。他会眉飞色舞地到处去讲述他的中国印象。也许他还开始学汉语，甚至爱上了一个中国艺术界的帅哥美女，那他这辈子就可能要当一个白求恩了。
我们来算这样一笔账：他的来回机票是一千美元，在中国每个月的生活费，我们为他提供五千元人民币，两个月是一万元，加上办公费用和一个管理者来操办这个项目，每个人来访问的花销是三千美元。这里面还不包含可能把一部分钱转嫁给合作的国外基金会。这样，每年不到15万人民币，我们可以培养6个了解甚至热爱中国艺术的年轻有为的策展人。而他可能是未来的美术馆馆长，重要的国际大展的策展人，媒体的撰稿人。这样的投资，一定会有超值的回报。
有名的策展人太忙，不可能来你中国一呆就是两个月。年轻的学美术史的博士生们、独立策展人们，应该都会对这样的访问计划感兴趣。这个项目可以变成一个公开申请的奖项，以保证我们能够邀请到最有前途的人才。这个计划如果进行十年，就会有60个人在到处为中国艺术说话。培养白求恩的工作，要从娃娃抓起。
目前，通常国际策展人来中国访问是匆匆一周。在北京三天，他们还要花一天时间在故宫，花一天时间在八达岭长城，最后剩下一天时间匆匆的翻50本中国艺术家的作品集。我们对此再三抱怨，我们为什么不做点什么来改变这种现象？
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【编辑：成小卫】
