中央美术学院教授 龚继遂

多年以来国外的画廊代理的中国艺术家，中国除了艺术品价格持续高涨以外，可以说中国的前卫艺术、当代艺术，跟黄山的明前茶一样，是一个最好的文化土壤，就是中国还是一个转型期的社会，社会充满了张力，还有体制对于年轻艺术家，特别是前卫艺术家的压制，这样他跟明前茶一样经历风霜长出最好的作品来，这是历史一瞬间的产物，今后也不会有了。今后一个民主开放的社会，富二代的社会，卡通一代的社会，不会再有具有强烈的批判精神、苦难精神的艺术家。因为我们的艺术家随着发展会生活的比较顺利，不会特别的漂移，所以中国前卫艺术品在整个美术史上，从全球范围看也是一个很难得的历史机遇会产生比较好的作品。他们对中国艺术家排他性、垄断性代理，但是中国艺术家以跳槽著称，谁给钱多就卖给谁。这样某种程度上来讲，使画廊的大量前期投入付诸东流，画廊就没有兴趣再为艺术家宣传介绍、长期的培养垫付资金努力了。艺术家及其艺术作品，也迅速的被有大量资产的人所谓包养、垄断和商品化了，就是没有前面精神筛选的这么一个阶段了。

这是一个方面，但是另一方面事情比这复杂，以前画廊之所以能够对艺术家的经营代理，很大程度上是艺术家对于赞助人和有钱的买家，没有接受机构，画廊是艺术作品、艺术风格乃至艺术家的主要筛选人。现在作为媒体作为筛选的筛子，你们是免费的筛选者。在一个网络时代，可以说画廊很尴尬，媒体是只采访不出钱的，画廊是要给画家钱的，但是你们的采访、你们的放大效应、你们的传播效应，使画家成为受益者，使作品成为受害者，因为它被过早的商业化了，过早商业化就跟没有熟的苹果摘下来一样，放着挺好看，但是吃起来是涩的，所以这个是很复杂的。

但是我们要承认，我们希望画廊有它的生存空间，拍卖行有它的定位，而不要为了抢钱大家去过早的采摘还没有成熟的作品，这是第一。第二是把应当野生的东西大棚化，在用尿素、化肥催生催养，把一切野味的产品都变成大棚产品，把一切产品都变成工业产品，长的很漂亮，但是是虚假的漂亮、虚假的繁荣。这些又跟我们的媒体时代、网络信息时代、后工业化时代，整个业态的传播形式的重新布局、重新整合，我想这个混乱是必然的。混乱之后会带来失序和混乱，又要调整新的秩序，所以我想这样的会不但起到一个宣传、介绍放大的效应，我们也有可能把矛盾和问题摆出来平心静气的讨论下。大家在坚持各自见解的基础上，有一个更清晰的定位，目的就是建立一个更好的生态，对于下一代或者是下一朝、下一拨作品也好、风格也好，能够更负责任，有更好的文化产品出现。

【编辑：陈耀杰】