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2月3日至8日举办的VIP在线艺博会，经历了一个技术上大幅改进、众说纷纭的第二届。VIP在线艺博会2.0版吸引到了全球115家画廊参与，每一家参展画廊都将作品上传到一个虚拟展厅中供大家在网上欣赏。然而，最核心的问题依旧浮出水面：这看来不费多大气力的网络艺博会，是否就能说服艺术界看到网络也可作为艺博会的重要平台、甚至是取代实体艺博会？现在看来，实地的观看体验仍是艺术鉴赏所不可或缺的，而成功的在线艺博会，或许只是标志着，在面对“艺术是如何运作的”这一问题上，我们有了全新的心态。

在ARTINFO所了解范围内的种种回馈中，有不少相当具有代表性的观点。藏家们大都表示，相比于去年，这一届的VIP在线艺博会真正让人体验到了技术所带来的甜头，不仅可在互联网上省时省力地浏览到一百多家画廊的线上作品清单，而且还能避开艺博会现场的人头攒动与不必要的交际压力，静心发现新的艺术品。虚拟平台还同时提供了一对一的比较机会，更加一目了然。然而数字化并不能满足其中一些潜在买家，迪拜的私人美术馆、Farjam收藏的创始人Farhad Farjam就表示这样对于雕塑作品尤为有影响：“无法看到一件雕塑如何与其周遭的空间相互作用，而这恰恰是这种媒介的核心所在。”而他也更倾向于购买那些已熟知的艺术家作品、因为这样更有把握于作品将如何与已有的收藏相匹配。关于虚拟体验所收集到的另一个缺陷，便是人际交流的缺乏。这样的反馈也不在少数。

交易商们呢？阿姆斯特丹Annet Gelinke画廊的经理Floor Wullems对于其虚拟展台的参观浏览、访客们来自何方这样的数据尤其有兴趣，在线艺博会尤其提供了这种统计的方便。然而画廊主们也意识到这样的平台对于展示录像作品尤为有利，而传统艺博会经常由于其空间的具体情况而对作品展示效果有所限制。人际交流的需要方面，尽管在线交谈功能在本届VIP艺博会上有了很大提高，但大多数对购买有兴趣的访客，还是倾向于通过电子邮件与画廊取得联系，在艺博会平台上使用聊天工具，这似乎依旧不符合大多数人的习惯。

尽管亲身体验与人际交流的匮乏依旧是在线艺博会的软肋，然而即便在一些不那么乐观的反馈中，画廊主们依旧肯定了这种形式作为良好的广告渠道的作用，可以借此平台吸引潜在的藏家在未来实地登门造访。

艺术家们同样也从本届的技术进步中获益良多：无论是高清晰的图片、还是操作简易的细节放大功能，都让他们的作品得以有更好的展示效果。Rashid Johnson的录像作品《The New Black Yoga》与Hauser & Wirth画廊的虚拟展台显得尤为相称，VIP 2.0为之提供了可弹出的全屏视窗，尽管解析度依旧有待改进。而Elizabeth Dee画廊还有效利用了影像功能、在其代理艺术家与访客间建立起直接联系。

虚拟空间让艺博会更容易接近普通人（任何人都能注册登录、成为潜在买家），然而访问量并不代表业绩，几日内的销售并不理想，大多数艺术品购买者对于在线消费还是相当谨慎。即便如此，加上还是存在诸如某些作品及画廊缺失“保存”、“联络”键这样一些实际操作上的瑕疵，这一世界上最大的在线艺博会依旧具有相当的吸引力与提升空间。
 
 

【编辑：冯漫雨】