山本耀司

提起服装设计师山本耀司，人们一定会想起他标志性的黑色主调、不对称的造型，和兼具东方沉稳和西方奔放的设计风格。作为时装界的传奇设计师，山本耀司和三宅一生、川久保玲一起，代表日本乃至亚洲设计的水平和潮流，并享有时尚界哲学家的美誉。

在刚刚开幕的“2012中国服装论坛”上，山本耀司作为受邀嘉宾，再次来到中国。中国设计师是否能复制日本的成功之路?东方特色和世界品味之间，作为设计师要如何拿捏?

坐在记者面前的山本耀司左手夹着一根香烟，边说边抽边比划。几乎每句话都有手势的配合，看得出来，这是一位思维活跃、爆发力强的老者。

说他是老者，又有些不准确，尽管已经69岁高龄，山本耀司口齿清晰，思路敏捷，黑色的西装外套，两个袖口挽起一道窄边，再加上长及肩膀的花白头发和短胡须，看上去倒有些像周星驰。

山本耀司1981年惊艳巴黎时装周，1984年成立了自己的品牌公司，1988年在巴黎开设时装店。他的作品在时尚圈里总是与主流背道而驰，不过却可以把东方哲学和西方时尚结合在一起。对话，就从中、日两国设计师开始。

记者：您觉得目前中国设计师的水平如何?日本诞生了很多世界级的设计师，中国设计师能否复制他们的成功?

山本耀司：中国设计师完全可以和日本设计师走不同的路。日本设计师比起他们设计的衣服，他们自身更加出色。中国设计师完全可以把自己传统的美，不管是建筑方面还是各个方面结合起来。日本人的创作只是剪法，中国人的服装可以一点点加上去，这样做出非常华丽的衣服也是非常大的成功。

正如山本耀司所说，日本设计师本身就是行为艺术。乞丐装的川久保玲、喜欢织布的三宅一生，留着娃娃式长发的高田贤三，个人魅力凌驾于他们的作品之上。因此，这种个性也成为其他设计师无法复制的。山本耀司说，中国设计师不能被潮流左右，要坚持自己的信念。

记者：LV、GUCCI这些品牌近些年推出了菜篮子、红白蓝这样的作品，走中国路线。如果是中国设计师设计出来的，还能引起世界上的震动么?

山本耀司：最近的一些作品是一种流行，作为设计师不能被流行和倾向左右，这是非常危险的，作为设计师自始至终要贯穿自己的信念。在昨天的授奖仪式上，中国把自己的传统和最新的时尚结合起来，这个让我非常吃惊。

不仅是服装，国产武侠电影也是如此，中国设计已然深陷“使用西方语汇就被视作抄袭，而使用东方传统语汇则被视作卖弄中国概念”的尴尬困境。如同玻璃瓶中的小蜜蜂，看得见光明却寻不到出路。对此山本耀司认为，“传统手工”是中国服装的一个出路。

山本耀司：双手是世界上留下来的最后的遗产，用自己的双手哪怕辛苦一点，一点一点小心地做出来一些很精美的作品，中国人如果能够做出这样的东西，一定能够打动世界的。

【编辑：曹茂超】