管海外艺术品在悉尼艺术市场仍然屈居次席，但在当地的画廊业却逐渐站稳了脚跟。

悉尼的艺术市场有一大怪现象：海外艺术品在悉尼本土的画廊业中突然呈现出了前所未有的繁荣景象。在零售及艺术产业都低迷的时期，海外艺术竟然能够在悉尼本土打开一片局面貌似只有两种解释：要么是失常的经纪商们享受赔钱的快感，要么就是海外艺术品市场真的在走上坡路。

如果根源是后者，那么艺术从业者们的思维态度真的在发生着历史性的转变。尽管像New Albion画廊和Matthias Arndt画廊这样的艺术市场主要角色在积极开拓着新方向，但海外艺术悄然渗透进悉尼当地的画廊行业中也已经不是一时半会的事儿了。Annandale Galleries作为悉尼画廊界的领军人物，已经成功地为南非艺术家威廉-肯特里奇(William Kentridge)、伦敦画派第一代艺术家莱昂-科索夫(Leon Kossoff)等人举办了展览;Roslyn Oxley主办了草间弥生和比利时艺术家威姆-德沃伊(Wim Delvoye)的个展;卢西安-弗洛伊德如今已经成为艺术品市场中的弄潮儿，而Rex Irwin则早为他们的作品举办过了展览;Ray Hughes则是敢于尝试中国当代艺术和非洲艺术的第一人;2011年，Andrew Jensen创办了一间旨在经营欧美抽象艺术和极简抽象派艺术的画廊。

柏林经纪商Matthias Arndt也欲进军悉尼市场，成为继Conny Dietzschold和Dominik Mersch的第三位画廊主。名为“悉尼当代艺术空间”的这家画廊共设有三层，代理了33位艺术家的作品，其中包括约瑟夫·博伊斯(Joseph Beuys), 吉尔伯特和乔治, 索菲-卡莱(Sophie Calle), 格奥尔格-巴泽利茨(Georg Baselitz), 托马斯-赫史霍恩(Thomas Hirschhorn)和比尔-维奥拉(Bill Viola)，甚至还有来自印尼和中国大陆及台湾地区的名品佳作。收藏范围的广度及深度令人咋舌。

1993年，Arndt在柏林开始经营自己的小生意，经过风险投资之后，事业逐渐壮大。不久，社会上逐渐显露出的移民后效应令他的想法发生了改变：艺术存在于世界各个角落，不仅仅局限于欧洲和美国，而澳大利亚人也对其他国家和地区的当代艺术有着强烈的好奇心，甚至会有人想要购买或收藏海外艺术。

事实真的如此吗?悉尼似乎已经从“全球艺术产业的边缘人”成功变身为异常抢手、生命力旺盛的活跃分子。香港艺博会的影响力余温尚存，而澳大利亚藏家的积极参与也展示出了极大的热情。澳大利亚藏家对于海外艺术品的购买欲望升温，直接提升了国际买家对于年轻澳大利亚艺术家作品的收藏兴趣。从全球化的角度考量，这也是一种积极效应的体现。

【编辑：刘霞】