阿根廷的土著民正在反对将El Chaco陨石从当地带走

卡塞尔文献展从来都不是一项令人愉快的活动。这场几乎覆盖了整个卡塞尔、每五年举办一次的艺术展是为了提升这座在第二次世界大战中被盟军炸成了一片废墟的城市的精神。第一届卡塞尔文献展再次引入了被纳粹禁止的“颓废艺术”；而于上周六正式拉开帷幕的第13届卡塞尔文献展则集中了150位艺术家来关注其它的“创伤时刻，那些在转折点时发生的标记着世界改变的事故、灾难以及危机”。

这样的话说起来温和，本届卡塞尔文献展却如此固执地让人们联想到毁灭——从卡塞尔到喀布尔——以至于甚至连媒体预展都是在对抗中进行的。

在阴冷潮湿的星期三，本届卡塞尔文献展的艺术总监兼策展人Carolyn Christov-Bakargiev成功地缓解了问答环节中一次次出人意料的猛烈批评。某人拿起麦克风说出了对Carolyn Christov-Bakargiev在这场展览中融入了科学家、农民等其他非艺术家人士的质疑——“你认为观众和你一样的无知和困惑吗？”还有一个人认为文献展组织者之所以会推广移动地图应用dMap是为了取悦手机公司；另一名观众则表示他想知道为什么Christov-Bakargiev会在展览宣传资料中放进19张看起来像是Christov-Bakargiev自己的画像，这使得整场展会“似乎完全是关于你自己一样”（当然也有观众反对这样的观点）。

然而现场最热烈的言语交流来自一位批评家，他谴责了Christov-Bakargiev的殖民主义意图，即考虑了吉列尔莫（Guillermo Faivovich）与尼古拉斯-戈德堡（Nicolas Goldberg）将一颗重达37吨、年龄将近4000年的陨石从阿根廷的原住民土地运到卡塞尔这一富有争议性的提议。“这代表了一种脆弱的政治形势，并且完全被人们忽略了，”这位批评家说。“这就是我们批判卡塞尔文献展和你自己的原因。”早在之前就表示其赞同当地反对者并且最终放弃了该计划的Christov-Bakargiev回应说：“谢谢你从你的iPhone上读到这个问题。我在一开始已经很仔细地回答了这个问题，因此我强烈要求你去下载一份完整的演讲稿。”第13届卡塞尔文献展就以这种情况正式地拉开了帷幕。新闻记者们被送到了阴冷的地方去参观那些充满了数百件艺术作品的20多个大大小小的场馆里。

在文献展的主场馆弗里德里希美术馆中，观众就完全可以进行一次能够体验到历史上几乎每一次重要冲突的旅程。这里展出了Vandy Rattana在柬埔寨金边拍摄的“炸弹池塘”的照片；汉娜（Hannah Ryggen）的一张描绘了墨索里尼的头被一个埃塞俄比亚人用矛刺穿了的挂毯；一批在黎巴嫩内战期间被损毁了的青铜时期的人工制品；范恩-纳特（Vann Nath）的一幅描绘了红色高棉（Khmer Rouge）的士兵正在拷问一名柬埔寨囚犯的画作；当然了，德国自己的黑暗历史也由诸如曼-雷（Man Ray）、李-米勒（Lee Miller）等几十位艺术家加以了质问。

新古典主义的弗里德里希美术馆是少数在轰炸后进行了翻修的建筑之一，法裔阿尔及利亚艺术家卡德尔-阿提亚（Kader Attia）将他自己对战后修复的观点真实地反映在了美术馆的其中一间展厅中。他在无数钢制的搁架上摆上了古老的殖民主义的文本以及用木材雕刻的、脸部被严重毁容的非洲人的半身像。穿行于这些走廊中的观众会在终点处遇到一个终极的“残缺版本”：一部展示了在第一次世界大战中受伤严重的士兵的幻灯片，它揭示了卡德尔-阿提亚（Kader Attia）对历史进行的怪异的逆转——在其中，传统的非洲人物形象呼应着欧洲白人那些被损毁了的脸。

【编辑：冯漫雨】