刘海粟《黄山莲花峰》

刘海粟，画坛最狂人。

莲花峰，黄山最高峰。

最狂人写最高峰，自是“当其下手风雨快，笔所未到气已吞”！

柯灵先生说：“治白话文学史，不能无胡适、陈独秀；治新文学史，不能无鲁迅；治新电影史，不能无夏衍；治新美术史，不能无刘海粟。”中国现代美术启蒙运动的先驱者，杰出的美术家和教育家——刘海粟，年方17开口便要“发展东方固有的艺术，研究西方艺术的蕴奥”，便要“尽宣传艺术的责任”，将这一股为艺术献身的狂放糅于异彩，凭他自信的诚心践行，于此画了然！

驻足画前,不由却步,对苍茫涵浑之气，惟有退行仰观。明代吴怅有诗赞莲花峰曰：“一种青莲吐绛霞，亭亭玉立净无瑕。遥看天际浮云卷，露出峰顶十丈花”。定睛观画，却正是满纸苍翠青峰兀立，日影斑斓烟云浩淼，石色丰繁松气袭人。古今诗画暗合，而画境又独出于诗意其上者，此之谓也！

屏气再观，画如美文。青峰错落似青莲千瓣，“高调而合度的色彩”雄踞画布中上处，夺人二目，气撼天地，譬如好文章的“凤头”。千峰过处，山外有山，随势俯仰，有实有虚。赭石山岩坚似铁，魅影在侧轻如萍，崖上小松迎风探，铁线招展接太清！依山势而下的奔烟，翩若惊鸿，矫如游龙，浩浩乎隐于晴翠之间，画止而意难尽。烟是衬景，却在眼前，隔纱观山，有神遇迹化之感。这画面上最费笔墨处，当是好文章的“猪肚”无疑。“豹尾”不肖说，定是画面左下那丛松了。先生说，松是黄山花。它们“大风高唱，小风曼吟”，春吐新绿，冬绽银花，迎霜傲雪，瘦瘠卓然，是黄山精髓，压得住阵脚。先生此画，雄阔如先秦政论，奇肆如两汉大赋，磅礴如盛唐诗歌！黄山莲花，于斯为盛！

凝神三观，勿复多言，唯赞先生“得黄山之性”。

先生爱黄山已是人之共识。他在《黄山谈艺录》中写道：“黄山为天下绝秀，千峰万嶂，干云直上，不赘不附，如矢如林。幽深怪险，诡奇百出，晴岚烟雨，仪态万方。其一泉一石，一松一壑，不仅触发你的诗思，惠你画稿，提供无限美境，或使你心旷神怡，或使你无言对坐，寝食皆废，终日忘机，以至阔别数十年后，仍能保持极深印象，一朝念及，回忆便如飞流倾泻，纵然白发垂耳，心情也贴近生命的春天！”黄山是海粟的缪斯，海粟是黄山的知己。他长怀对黄山的热恋、对石涛的痴迷，从1918年首登黄岳到1988年十上黄山，70年间从师到友，常看常新。他一生中最重要的作品多以黄山为题，速写、素描、油画、国画，包罗万象，蔚为壮观。

此画便是作于1962年，先生六临、七上黄山之间。在《刘海粟作品选集》、《刘海粟画选》、《刘海粟年谱》、《刘海粟画集》中均有出版。

1954年，先生携友人钱瘦铁所篆“黄山是我师”之印六登黄山。在《刘海粟黄山纪游》画册自序中，他这样写道：“经常是在旭日初升或朝雾未散之时就起身出外去写生，有时跑上五里或十里，奇峰峭壁，攀藤扪萝，不论风雨烈日中，我是每天都进行工作。”在排云亭上，他负手御风，惯看西海群山，潮卷云舒，悟出“山水中的一切技法，源于客观现实”，并“实验如何在油画中吸收国画的手法，也考虑如何在国画中，吸收一些可以表现黄山地貌的油画技法”。观《黄山狮子峰》、《黄山散花坞云海》，怎能不问——于黄山坦诚相向，于造化观照精微，于艺术冥思远虑，于修己厚积薄发，勤奋执着如海粟者，古今中外能有几人？

1957年，病来如山倒，先生患了中风。此时，黄山已成画家诤友，君子相交共患难：“莫把眼前的疾苦，当作了生活的尽头。疾病是丑恶的化身，生活和创造才是美的代表，但凡是丑恶猖撅的地方，都有美在抗争着！生命和美是不朽的！来吧，松枝将拂去你心灵的灰尘，云海将洗去锁住你幻想的厚茧，山泉将把大地母亲最温馨的乳汁充实你的热能！”1960年秋，复能提笔写黄山！

此时的海粟是要如书一般去读的。四观此画，真真是揽天地于胸中，挫万物于笔端。千峰万峦是大度之狂，无浪之浪是大气之狂，动地松涛是大量之狂！印象派外光技巧同中国画写意精髓融会贯通，雄浑豪放、瑰丽沉厚。他的壮阔雄奇，浪漫乐观，回旋有力，蓬勃向上，全在流动的狂狷色块与生命线条中间，颇得“动之以旋”的真谛。这是与黄岳亦师亦友的的海誓，是先生笃志十上黄山的预言。从六上黄山到七上黄山，时隔廿五载，沧海小舟，风雨飘摇，有山为伴，德必不孤。“并记在心”的默写，物我两忘的气韵，终于成就了先生在艺术上的精进辉煌。

清代吴梦印咏莲花峰云：“翠影岚光千万状，我虽能到未能言。”看来于壮美前失语是人之常情。还好，今有海粟之狂写黄山之巅，千古绝配，弥足珍贵，不悬于室，实在可惜。

【编辑：李超】