《纸本平安春信图》

学习讲方法论

朱绍良说起学习，显得十分有章可循：“不管是书画，还是人文，或者是科学，学习要讲究方法论。” 

朱绍良是学口腔医学出身，正是学医的人所讲究的对症下药，才使得他在每一次判断艺术品的时候，都一定要弄清楚它的渊源和出处后才出手。“古代艺术品收藏首先要能读懂古籍书，并且要熟知各地博物馆所藏书目有哪些，最后了解艺术品是否流传有序。”朱绍良提道，最近为了撰写张葱玉的鉴定文章在国家图书馆跟着工作人员上下班，泡了整整一周。 

朱绍良将自己定位为学者型的收藏家，并计划出一些与鉴定相关的书籍。在他看来，一些重要艺术品的最终归宿一定是国家和机构，他说这与“唱高调”无关，而是作为一个公民的时代良知、一种社会使命感和责任感使然。 

朱绍良喜欢张葱玉说过的“聚也乐，散也乐”，他坦言，自己以后一定会将一些重要艺术品捐给国家。他说：“时代给了我们机会，我们自己也需要给社会一些回报。”

不能迷信专家

朱绍良强调“不迷信专家”，甚至是他最崇拜的张葱玉也不例外。因为在他看来，一旦迷信专家所言，就会使自己产生一种惰性，盲目相信了专家的话而不去亲自验证：“其实，阅读和查资料的过程也是自己的一个飞跃。”朱绍良坦言自己不赞成中国“老师说的就是真理”的教学理念，而是应该做到“反叛精神”和“师道尊严”并具。 

 谈起现在一些伪专家、伪学者，朱绍良显得有点愤愤不平。在他看来，连一幅作品后面的题跋都读不明白的人就敢出来给这个作品写文章，这是件很荒谬的事情，“这些所谓的专家拿着国家的俸禄，暗地里却在走穴”。 

“真伪说不清，是非很重要。”这是朱绍良十分重视的一句话，他认为，在收藏领域，即使一件作品是博物馆的收藏也不能迷信，一定要有一个属于自己的标准器，要明是非。 

朱绍良举了一个例子：2002年，鉴定界泰斗徐邦达从拍卖公司买了一幅王原祁的作品，后来有人告诉他，上海博物馆有一幅与之相同的作品，徐邦达便认为是自己看走了眼。后来，徐邦达又做了一番细致的鉴定和考据，最后发现，上海博物馆所藏画作为假，而自己购买的这一幅画才是真迹。

■收藏十问

1.拍卖的秘诀 

信息就是生产力，一定要多看书、多学习。其实拍卖的背后就是信息的不对称，掌握更多的信息就代表着自己有更大的胜算。

2.最喜欢的画家倪瓒。

3.收藏中最遗憾事情 

曾经从徐邦达处以400万的价格购得明朝陆治的《云川图》，但是后来由于自己不够珍惜而出手。4.最喜欢的收藏家 

张伯驹。5.最喜欢的鉴定家 

张葱玉。6.收藏的类型 

古代书画为主，也收藏当代作品、瓷器和杂项。7.藏品都存放在什么地方 

海外购买的存放在中国香港和加拿大，国内的就在隔壁招商银行最大号的保险箱。8.收藏的心得 

 机会永远是给有准备的人准备的。9.收藏经验 

收藏家需要得到审美的提高、知识的提高和文化的提高，只要做到这些，机遇就不远了。10.拍卖的时候有没有心理价位 

心理价位随拍卖现场具体情况而定。民间难现大量精品

说起自己的收藏渠道，朱绍良坦言主要有三个方面——拍卖、收藏大家和朋友串货。他直言自己只买顶级的作品，因此在作品的数量上并不算多，这也是他不打算开美术馆的原因之一。 

朱绍良将自己的收藏定位在高端，他认为，皇家的东西因为从来都不计成本，因此件件都是精品，他不相信精品会大量地出现在平民之中，因此千万不能为贪便宜而去相信古玩城、潘家园。 

朱绍良认为，只要是好的、精的作品永远都是漏，因此，在购买的时候一定不能贪便宜。他举例道：“2003年，王錞的《唐人诗意图》以750万的价格流拍，刘益谦私下里购得，到去年的时候，这件作品拿出来卖时估价7.1亿元。再者，就是民国时期海派画家的作品在2003年的时候卖到三四十万，但是现在却降到了二三十万，这里面还要算上通货膨胀，所以就很没有意义。像这样的作品就没有生命力，也没有自己独特的面貌。”

收藏可做避险资产

朱绍良坚信一个好的收藏家才是投资最大的受益者。另外古代书画具有规避风险的功能。 

朱绍良解释，首先是规避金融风险。2003年“非典”时期，很多人将闲钱投入艺术品市场。2008年，在金融危机下，尤伦斯抛货套现。到了2009年初，古代书画进入了亿元时代。很多人的投资都从房产、股票等转向了艺术品投资。朱绍良发现了一个规律，越是经济不好，艺术品中好东西的价格就越高。 

其次，古代书画投资具有规避政策风险的功能。股票、企业、房产等在转手上都会或多或少地受到政策的影响，在遗产的处置上也会比较麻烦，但是艺术品就不存在这个问题。 

最后，投资重要艺术品是成功人士的标志，而且一定是身份的象征，香港的李嘉诚也买过12方康熙玉玺。

7月22日，藏家朱绍良接受《京华时报·艺术品投资周刊》专访，他说要做学者型收藏家，其方法论来源于自我研究。此外，他认为收藏具有规避风险的功能，买到精品就算捡漏。 

【编辑：颜媛媛】