佴旻一直喜欢一个人远足。我喜欢看，佴旻说，有风景看风景，没有风景，人就是风景。在一个地方呆太久了，眼睛难免会对周围的事物生出疲劳和厌倦感，如果你遇到的是个熟人，免不了还要打招呼，谈论谈论今天天气如何之类的无聊话题，此外还会有这样那样的应酬，对佴旻来说这是痛苦的。熟人的气息围绕着你，遮蔽了周围的风景。每每在一个地方，呆到一段时间，一个声音就提示他：该走了。那声音来自何处？来自远方。远方在何方？远方在行走中。他只身出行，不带旅伴，不带行囊，不带地图，他喜欢坐在靠窗的位置，伴着列车前行铿锵的轰鸣，看着窗外飞驰的世界，沉浸在一种难言的激动和奇妙的安宁中。
他到过北方无垠的草原，风吹草低，牛羊缓缓移动，天垂白云，那是天上的牛羊自由惝佯。在月冷星寒的夜晚，他曾在毡房里聆听凄清的狼吼。那种原始的野性的呐喊，仿佛要刺透沉沉天幕，让他心头一凛。他见过年青的牧人在草原上追逐心爱的姑娘，他们在草丛里嬉戏亲吻做爱，那茂密的草丛绿得要滴下水来，而天空湛蓝旷远，像一个人自由的呐喊。
他喜欢北方广袤的田地，粗旷的山形，简单的植被，平坦的道路，同一种事物的简单重复，牵动着他的视线，杨树，杨树，杨——树林，石头，石头，石头——大山，麦苗，麦苗，麦苗——田野，这些北方平常的景物，总是引导他的心灵进入无边的疆域。
佴旻喜欢冬天，人们穿上厚厚的衣服，都变成一样了，天地的颜色也是单纯的，如果再下一场雪，洁白消弥了万物的界限，每当这时候，他就感到自己变回了一个无思无虑的孩子，在雪原上自由的奔跑。
他喜欢水色氤氲的南国，那里柔软潮湿的空气润泽着他的肌肤，秀雅的亭台楼阁吸引着他的视线，多情的花草撩拨着他的神思，玲珑的小桥和幽曲的流水怡养着他的性情。对于佴旻来说，南方更适于人居，是疲惫人的温柔乡，节奏舒缓，生活闲逸，那里的天地也是细小弯曲的，仿佛任何一种微细的事物都可以在任何一个角落里落地生长。
他喜欢雪域高原，行走在地球上离天空最近的那片神异的土地，他曾去寺院静听僧侣们庄严的唱颂，他曾与一头牦牛交换眼神，他曾长久的仰望天上的雄鹰，更多的时候他喜欢远眺群山，像一群素衣的神女，守候着那片圣洁的世界。那里的阳光和空气，彻底的洗濯他的身躯和灵魂。
他喜欢大江大河的波澜壮阔。逆流而上，他来到江河的源头，他从一滴水里倾听波涛的声音，河流的源头也是生命的源头啊。顺流而下，他一直来到入海口，当蔚蓝色的大海在他视野里展开时，他感到自己胸中仿佛也有什么汹涌而出，融入眼前那片无限的蔚蓝之中。
他喜欢一个人藏身于陌生都会的感觉，昼夜交替，人流移动，他喜欢选择一隅，一个易于观察人和物的地方，那种万人如海一身藏的感觉使他置身于一种温暧的孤独意境中。
他也喜欢远离城市喧嚣的农庄和庭院，粗疏的篱笆，随性的花草，慵懒的飞虫，拙朴的几阢，偶尔的阵雨，无心的流云，那时候他觉得世界很小，但一点也不局促，仿佛世界实也不需要很大，自己走过那么多地方，而一个小小的院落也就足够自己信墨怡情了。其实，他当然清楚世界之大，只是当他看到天上闲荡的几朵白云时，他觉得他认识它们，那是远方的白云也飘来这里,他觉得这样的世界，这样的时刻很美，这样的时刻，他觉得创作和休息完全是一回事。
从性格来说，佴旻不算激越的人。多年来，与大自然的亲密接触，使他的心性中融入更多自然的因子，尊重一切生命和个体，随性而率真，不刻意，不造作，他的情怀是醇朴的，他的态度是感恩的，他对艺术始终是执着的，但这种执着完全来自于——如他自己所言：我生来就是个画画的——而不是基于某种功名的野心。他质疑既定的事物，根源在于他尊重生命，而并非，事实上他也从不骄矜和自负，但他坚持着某种坚持，像一滴水永远坚持自己是一滴水那样本色。
佴旻说：我有一个很好的胃。日本的生鱼片和美国的黑奶酪，我一吃就好吃，一吃就消化，从来没有过水土不服我，或我不服水土的经历。多年来，他游历四方，到哪儿哪儿就是家，很少有异乡感，这是否与他的好胃口有关？桔移淮北则为枳，那是水土使然。而佴旻看起来，则更像一株到哪儿都落地生根开花的生命力顽强的植物，有着超强的适应性。
很好的胃实际上有另一层含意。是指他在艺术品味上的胃口。很好的胃意味着不挑食，意味着对各种食物都能很充分地消化吸收，成为充沛自己肌体的丰富营养。他在文化上没有东西之偏见，在艺术上没有门户之偏见，他对东方的西方的，传统的现代的，这些标签式的，悖离本质的观念极为厌弃，甚至他对一切观念的东西始终保持着警惕。他始终关心的是：什么是真实的？什么是人性中的？他不是传统上的虚无主义者，八大山人永远是八大山人，齐白石永远是齐白石，徐悲鸿永远是徐悲鸿，经典所以成为经典，就是因为经典作品它自足的品色和高度，经典永远是好的。但是，对经典的重复却是虚无的，对传统的膜拜恰恰是对传统的认识缺乏。他也不是狭隘的民族主义者，对诞生了梵高、毕加索、塞尚等艺术大师的西方艺术由衷敬意，而且长期以来从中汲取了大量的营养——因而传统这个概念，对佴旻来说，是集东西方两个艺术传统汇合的大传统，是现代艺术家丰沛的营养素。佴旻正是站在这一基点上，思考人性和艺术。
他有一个很好的胃。一切在艺术道路上的探索者和前行者，都需要一个很好的胃。
【编辑：李洪雷】
