用两千张鱼皮缝制而成的棚顶。

尤伦斯当代艺术中心 8月30日

“尤伦斯湾海峡”——王迈个展

2001年，王迈开始创作装置艺术，他说，事情变得复杂，就得用更综合的方法说话。从第一件装置作品《幻听双塔》到今天，每一次展览王迈都会以国际新闻事件做切入口，这一次在尤伦斯当代艺术中心所做的《尤伦斯湾海峡》也不例外：伊朗威胁关闭霍尔木兹海峡，整个西方世界陷入紧张。

“最初来看这个空间的时候，9米高的墙面和30米长的狭窄甬道，让人有种身临海峡的感觉，当时就爆发出做一个海峡的想法，围绕这个海峡再做材料。”王迈口中的材料分为两种，混杂着对家乡原始自然风貌的记忆物件，以及后工业时代消费主义盛行下的物质符号。两者经过搅拌混合，产生一种壮观而荒诞的诡异感觉。

由窄门穿入，满眼的蓝色侵占了所有感官，仔细定睛却发现满墙贴满的是中南海烟盒的蓝色铝箔包装，斜靠在其墙上是北方粗壮的树木，规矩而且了无生机;走在蓝色的铁皮房顶上，会产生嘎吱嘎吱的声音，王迈说那才是每一个中国人生活的现实;而现实之上，源自于王迈东北老家的游牧民族赫哲族的生活道具悬浮于空中，那风干的鱼皮制作成的营帐与树皮质地的摇篮，在地面上摆放着的金属机器以及印有全球各大石油公司商标的石油怪物中间，渐渐地像是变成一个笑话，连对峙都谈不上的冷笑话。

森林已逝，海峡时代来临。在这紧凑的狭窄的海峡中间穿行，王迈的作品中一向指涉的科学、能源、国家利益、意识形态与资本等主题，渐次清晰。行至甬道尽头，小展厅内是王迈创作此装置的草图，以及一组被命名为《丝回忆录》的油画，更像是王迈对曾经的自我的调侃。“我发现人生总有处于丝的阶段，这个词儿特别准确，无论什么阶层的人都会有这样的状态。于我而言，1991年放弃高考，从北京到东北，不知道要往哪里去，很茫然，于是给朋友们写信。信其实也是最早的虚拟世界，你看不到对方，给了你一个很长的想象空间，不像现在这么快……这些都是我过去的记忆，也是我创作的动力之一。”

【编辑：李洪雷】