2012年9月2，有日本工薪族藏家教父之称的宫津大辅拜访了有中国当代艺术教父之称的栗宪庭，并与栗宪庭、HIHEY.COM总裁何彬、廖文女士进行了一场关于“未来收藏与收藏未来”的先锋对话。谈到最早收藏中国当代艺术的群体时，栗宪庭认为是西方的藏家最开始介入中国当代艺术的收藏。

“当代这块实际上最早是外国人，星星美展在北京当时展出的时候，当时有一个词叫做外交公寓里面的艺术家，他们除了在外面做展览，他们经常会在外交官家里做展览，他们便是当时最早的藏家队伍，他们手里当时有很多人收藏早期这些星星美展或者是后来85年一些作品，当然很多大作品买不了，买了很多小幅作品，他们会带动西方会有一些藏家介入，他们成为一个中间人。”

廖雯女士说：“中国当代艺术市场在80年代和90年代基本上是外国人，这个外国人不光是西方人，西方居多了，也有东南亚的藏家，而且这些藏家不是太成系统，因为中国算不是有自己艺术市场，因为这个藏家的话，有西方很好的藏家，也有自己很喜欢的，有一些有钱人他来一下留一下觉得很好，各种人都有了，实际上这个市场没有办法控制的，不算什么使臣，这个藏家什么档次的人都有了。

2000年以后，当代艺术跟国际交流变得频繁，在国际学术地位也有了，市场进入慢慢好的藏家，博物馆的收藏，然后其后中国一些好多做生意的人，收藏股东了，还有一些证券做生意的人，他们好多人从生意角度，他们觉得中国当代艺术品升值空间很大，所以他们大概，我觉得中国藏家进入2003、2004年的时候才开始介入的。”

【编辑：赵丹】