在法国知名艺术品网站Artprice发布的年度艺术品市场报告中，2011年全球艺术品交易额排行榜上，中国以近48亿美元的金额占据头名，该成绩占当年全球艺术品市场份额的四成多，几乎相当于美国和英国交易额的总和。其中仅北京一地的艺术品交易额就占全球拍卖总值的27%。

同时报告还指出，2011年全球艺术品市场交易总额达到115.7亿美元，与2010年相比增长了20亿美元，创下历史新高。而中国的艺术品交易收入与2010年相比增长了49%，这一增长的背后显示的是越来越多新贵财富人士以及艺术品投资基金的加入。其中，2011年中国价格超过100万美元的艺术品交易成交量为774次。

上述数据显示的虽然都是去年国内艺术品市场交易的成果，并不足以完全代表当前国内艺术品市场的发展现状，但一切以理性的数字与数据为表征的市场交易背后，隐藏的无疑是更多的数字和数据。

在动辄数以百万计的国内艺术品市场领域，艺术品已经不再是单纯的艺术作品，更多的则是在扮演着经济价值兑换的工具，资本的疯狂进入使得艺术品脱离于大众而独立存在，已然成为上层精英人士的另类名片。而在此基础之上的天价作品短期重复交易，也使得艺术品收藏在国内艺术品交易市场当中显得份外尴尬。

艺术品是否一定要标榜自己的高价位，而在如此高身价的基础之上所派生出的艺术品收藏又能在价值与兴趣之间徘徊多久，最终又会有多少人能保持兴趣与爱好而选择对艺术品从一而终，这实在是一个问题。

“平价艺术品”或者说“买得起的艺术”的出现在某种程度上改变了国内艺术品=高价格的局面，让大众收藏成为一种新的可能。但无论是“平价艺术品”还是“买得起的艺术”在当前的国内艺术品领域走的却并不顺畅，这当中的缘由自然少不了国内艺术启蒙教育的缺失以及对于艺术品收藏所缺乏的正确的价值引导，使得大众或者有能力进行艺术品初级收藏的群体在购买此类艺术品时选择了观望。

众所周知，国内艺术品市场从无到有，最初所依靠的收藏群体大多都是一些海外藏家或者艺术机构，这也导致了我国在培养与建立最初的艺术品收藏兴趣时长期处于一个真空状态，再加之国内艺术品市场交易的突然爆发，艺术品价格更是在短短几年内就实现了从少有问津到“天价”的转变，这也使得艺术品脱离于当时的大众购买力而成为一种新的“奢侈品”存在。

所谓亡羊补牢犹未晚矣，艺术品选择在当下国内艺术品市场从过热到趋冷静的过程当中回归到艺术品收藏的初级阶段，并非是市场的倒退，在某种程度上反而是为国内艺术品市场长期以来缺失的基础收藏补课，为国内艺术品市场重新建立起属于我们自己的艺术品收藏的群众基础。

【编辑：赵丹】