高古轩巴黎总监塞丽娜·卡塔内奥（Serena Cattaneo）
作为世界上最重要的其中一家艺术画廊的高古轩，是于本周三向特别嘉宾提前开放，于本周四正式于里约热内卢拉开帷幕的2012里约热内卢艺博会的一大亮点。总部位于其第一家画廊（1980年创办）开办地纽约，到目前为止已有12家分馆遍布七个国家的高古轩画廊，将在里约艺博会上首度亮相南半球。过去，该画廊已经参加了纽约、迈阿密、巴黎、伦敦、巴塞尔和香港各地的艺博会。创办人拉里·高古轩作为当代艺术圈其中一位最具影响力的人物而为人们所熟知。
在该画廊亮相里约艺博会前夕，高古轩巴黎总监塞丽娜·卡塔内奥（Serena Cattaneo）就画廊参与里约艺博会的事情接受了一家外媒的采访，内容如下：
为什么是巴西，为什么是现在？
在过去三到四年间，我们已经逐步在增加对巴西艺术圈的关注。个人而言，我总是会被巴西和它的艺术创作所吸引。我认为，在被今天造就的巴西艺术与贫穷艺术运动之间，是存在着各种联系的。而且，贫穷艺术运动的词汇与我所研究的很接近。然而，对于高古轩来说，转折点是巴黎的展览——“巴西：现代的再造”，该展览吸引了许多巴西的收藏家。
那是高古轩首次展示巴西艺术吗？
是的，那是高古轩画廊首次展示巴西艺术。它难以置信地同时收获了国内与国际媒体的好评。即使是在巴西艺术还很少为欧洲所熟知的时候，许多欧洲策展人都出席了该展览。我一直认为，在法国展示新具象艺术家很重要，因为当中的许多艺术家住在或要途径巴黎。而且，此次展览也有很多益处：两位收藏家购买了被捐赠给公共机构的艺术品，这当然是个理想的结果。
高古轩有12家分馆遍布全世界。这样的扩张是从什么时候开始的？这种国际化是艺术圈的一个趋势吗？
收藏家们不会像他们过去那样去纽约了。美国一直以来是——可能仍然是——最大的艺术市场，但现在正在发生着变化。所以，你不得不改变你的市场策略。市场更加地全球化，而且如果你丢掉了这一范围，就会错失其他收藏家和博物馆。之前这一点不那么重要，因为美国外部的市场是太小的市场份额，而且从经济上看也不值得那么做。但是现在，去到源头很重要，艺博会成为了获取新藏家和策展人的其中一个重要手段。
你怎么描述巴西艺术市场？
许多巴西收藏机构都侧重于现代与新具象巴西艺术。而且，在许多方面，市场都是有限的，而且价格是与国际艺术圈接轨的，这一点多少有些令人喜出望外。一家巴西收藏机构就包含了两位最重要的艺术家迪卡瓦尔康蒂和波尔蒂纳里，同时还有阿米尔卡·德·卡斯特罗，塞尔吉奥·卡马乔和利贾·佩普。巴西艺术的历史和国内市场存在的一个大问题就是，采购艺术品的有限资金已经导致了公共收藏机构的巨大空白。所以，没有了系统化的评论研究。而且，监管进出口贸易的严苛的法律法规，更是令现状逐步加剧恶化。而且，这个市场是开放的，收藏家们想融入到在其他地方发生的事情当中。在巴西拥有战利品艺术杰作的欲望正日益明显。
是什么把高古轩带到了里约艺博会？
除了该艺博会上高古轩的展位以外，里约艺博会还为我们提供了1000平方米的空间用以展示雕塑和额外的艺术品。该空间就挨着里约艺博会的举办场馆，位于未装修的飞机库内，那里有着很棒的自然光线。对于此次展览，我们与巴西的一位设计师与建筑师克劳迪娅·莫雷拉塞勒斯合作，他打造了一个简单的视觉语言以使得我们能够在一个单一的空间内来呈现我们代理的艺术家的各种作品。我们带来的作品主要出自约翰·张伯伦、亚历山大·考尔德、草间弥生、大卫·史密斯、罗伯特·劳森伯格、马克•纽森和朱塞佩·皮诺尼等众多艺术家之手。里约艺博会对我们而言，是一次向巴西收藏家们呈现我们合作的众多领域艺术家的一次难以置信的好机会。
你认为巴西有专为这样的艺术品而准备的市场和收藏家吗？高古轩考虑要和巴西艺术家合作了吗？
我们已经在接触一些巴西的收藏家了。许多拉美的买家来到了本届艺博会，尤其是迈阿密的买家，这都很容易理解，但巴黎和纽约的买家也来了。所以，如果我们要会面巴西外面的这些收藏家们，我们认为我们应该直接找到源头，去到巴西。如果我们已经在巴西市场的外面了，而且我们已经在见巴西的收藏家们了，那么，市场里一定会有甚至更感兴趣的人。在这一点上，我们没有任何明确的计划来展示拉美艺术家，但是，有可能我们会在某一时刻偶遇一位艺术家或者在展览中的某一情形。目前还没有任何计划。
高古轩有在里约热内卢开办一家新画廊的计划吗？
我们想先看看里约艺博会上所有的事情运作得怎么样再做考虑。
原文链接：Gagosian Paris Director Serena Cattaneo on What Lured the Supergallery to ArtRio
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【编辑：刘娅】
