在日内瓦展出的年轻版“蒙娜丽莎”
据说已于20世纪60年代从英国寄到美国的一包日记，能够提供一条重要线索来证明于上月在日内瓦展出的一幅具有争议性的肖像画正是莱昂纳多·达芬奇的原作《蒙娜丽莎》。
但是，在阴谋多发的艺术圈正处在一个典型的转折期时，这些日记——由20世纪早期的英国艺术品鉴赏家与收藏家休·布莱克写下的笔记——却消失了，而且这些笔记被寄到的华盛顿的地址似乎就从来不存在。
“这些笔记能够有力地提供关键证据来将该版本《蒙娜丽莎》的出处追溯到至少150年前”，作为研究几乎被人遗忘的布莱克的一位专业学者和专家的罗伯特·梅里克在接受采访中说道。
而且，当然也能帮助确定保存在巴黎卢浮宫里的世界最著名画作的所谓“艾尔沃斯”变体，是否就真的是达芬奇的那幅神秘微笑女子画像的一个早期版本的无比珍贵肖像画。
在绘画创作方面没有多少作为的布莱克，在身为画家的同时，还是一家博物馆的策展人和经销商，因其对丢失的早期艺术大师作品的鉴定识别而积累了一定的声誉。后来，据他所说，1913年，在位于英格兰西部的萨姆塞特郡的一个贵族的乡间别墅内，他发现并购买了这幅年轻版的《蒙娜丽莎》。
因为认定了它就是莱昂纳多的原作，所以他将其存放在了位于伦敦艾尔沃斯郊区的家中，并为画作贴上了非正式的身份标签——一直到1936年该收藏家去世，该画作才到了他妹妹简的手中。
但布莱克并没有告诉任何人他的郊区房子以及买家的名字。受邀去到日内瓦的年轻版《蒙娜丽莎》展讲述那位学士收藏家的梅里克，为了他计划撰写的一本传记，迫切希望解开这个谜团。
“我认为，他的日记中一定有很多细节内容”，他在本月从其担任艺术学院院长的威尔士阿伯里斯特威斯大学发出的一封电子邮件信息中说道，“但我们现有的很少的公开信息没有给出任何线索。如果我们有那些资料的话，我们应该能够查出它是怎样和在哪里到了萨姆塞特郡家族手中。”
梅里克推理道，这幅画可能是被该家族一位18世纪的成员作为年轻英国贵族周游欧洲列国学习期间得到的。通过这种方式，许多伟大的欧洲艺术品都到达了英国。
在1947年简·布莱克死后，该画作最终被一位国际艺术品经销商买走，然后在瑞士银行的保险库里存放了近40年。直到上月一家苏黎世的“蒙娜丽莎基金会”举办的日内瓦展出，它才又重见天日。
在展览期间，意大利的达芬奇研究专家亚历山德罗·韦佐西赞扬了该画作的品质，但并没有支持该基金会认为这幅画就是于1519年辞世的莱昂纳多·达芬奇的画作的说法。韦佐西表示，对于辨识真伪，还需要做大量的工作。
诸如牛津大学的英国博士马丁·肯普等并未出席该展览的一些专家们，嘲笑该画作是一个品质低略的仿品。但是，身为该基金会成员的斯坦利·费尔德曼却强调称，肯普实际上从未真正看过这幅肖像画。
“争议加强了这些日记的重要性”，梅里克说道。
其他文件资料和一部未出版的小说，在布莱克（其敏锐的眼光曾在20世纪20年代时，将被蔑视的意大利艺术家阿马德奥·莫迪里阿尼带到了英国艺术公众面前））死后被传给了他的画家朋友默里·厄克特。
有一个在20世纪七八十年代的联合国里任要职的儿子布莱恩的厄克特，于1972年逝世前，曾说他早在1931年之前就已经把布莱克的笔记寄给了一位曾写信说想看这些资料的名叫查尔斯·伍兹的研究员。
根据厄克特的说法，他将这些日记邮寄到了华盛顿特区马里兰大街上的116 1/2街区的伍兹家中，但之后就杳无音讯了。“我能证实的就是没有这个地址，而且可能从来就没有”，梅里克说道。而且也根本查不到伍兹这个人。
但是在2010年，因着梅里克网站（www.robertmeyrick.co.uk）持久的受关注度，梅里克收到了一个家庭寄来的布莱克人生最后五年的日记。据悉，这家人是于几年前在位于东伦敦格雷夫森德的一个旧货店里找到的这些资料。
“所有的文件资料都成了废旧杂物吗？早前的日记真的到了华盛顿吗？”，已经在英国20世纪艺术方面写过广泛著作的梅里克问道，“也许我们永远都不会知道结果，但我打算继续查找下去。”
原文链接：Lost diaries help solve "young Mona Lisa" mystery
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【编辑：刘娅】
