左：拉里·高古轩；由：一件未命名的作品。
Kelly Crow：你会对目前越加广泛的画廊分布感到力不从心吗？
Larry Gagosian：从我个人的身体状况来说，我不太可能再做过多的旅行了。我希望通过我出现在展览开幕式现场的方式来支持我的艺术家，但我不可能永远都是这分钟在香港、而下一分钟马上飞去日内瓦。我所能控制的东西也有限制。我出售的都是独一无二的作品。我倒是希望自己是在做奢侈品生意，这样我只需要打给工厂，告诉他们“我需要你们再生产1万件商品”就可以了。但我不能这样做——那样生产出来的便不是艺术品了。我喜欢对区域做出测验，但往往时间又不太够用。不过我想我应该不会在印度开一间画廊的。
Kelly Crow：你是觉得印度的前景比较暗淡？
Larry Gagosian：在伦敦会有一些印度藏家从我们画廊购买作品，但我们并不是真正地在将作品出售给在印度的藏家。也许是因为我们接触它的方式不太正确吧，又或者是我们没有关系。目前印度的藏家仍然将他们的注意力放在当地艺术上，那里的博物馆也不常展出更加国际化的作品。
相反我们在土耳其和中东倒是拥有一批有意思的藏家，我们已经开始看到收藏家队伍的轻微壮大了。目前他们大部分都来自拥有较高统治权的家庭，不过我想这种情况在卢浮宫和古根海姆博物馆的分馆在阿布达比酋长国正式亮相时会有所改变。
Kelly Crow：让我们回到美国来——这里的市场情绪仿佛突然变得更加愉快轻松了。这是什么原因？
Larry Gagosian：与5年前相比，现在有更多的美国人开始收藏艺术品了。虽然艺术界永远不会像美国橄榄球联盟（NFL）那样受欢迎，但是越来越多的人开始购买艺术品了，我认为这在很大程度上对我们的艺术市场循环起到了缓冲的作用。在经济衰退最困难的时期，你可以看到到处的藏家都降低了购买艺术品的频率，但艺术市场从来没有跌倒过冰点。可以说艺术市场只是有些下沉，但没有程度更深的衰退。那些认为艺术将会一直向上发展的人很显然还没有在这个圈子里呆上太长的时间，不过进入其中的额外的藏家起到了一种安全网的作用。
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【编辑：刘建英】
