一个时代总有它的艺术标志的，我以为现实主义文艺作品的成就由于创作者的真诚的倾心，使创作者在深入生活中要经历生活的磨难与欢乐而将这些渗透在作品的表现中，使我们当代人仍然要与他们一样带着崇敬的心境去体验的。

吴宜恩是靳尚宜的学生，曾经在中央美院接受过教育。我接触过好些任职中央美院的前辈教授和曾经就读过中央美院的画家，与他们探讨中国美术所取得的成就，真如当代美术理论家所说，他们一辈创作出的现实主义作品是后辈难越过的。我以为这种研究的论述加重了这些作品厚重感。吴宜恩创作的《有人走进草原》这幅佳作，就是以“走进”为精神体验展现了苍茫厚重的自然神采。

吴宜恩的作品重在展现沉静深厚的气势，正如我看到的吴宜恩从“文革”以来创作的巨幅人物油画一样，将经典的绘画艺术美展现在人性宽宏的去处，将自然中获得的苍茫气度深幽在他创作的人物中，加以苏派那种深沉的油彩刻画出的重量，虽然经历了几十年的沉淀，仍然那么震撼人心。

这使我想起当代那些创作这些巨作的陈逸飞、陈丹青等先生，吴宜恩与他们是同学或者同辈。而且在开放后与他们的艺术经历一样，去了异国的，他们向往更宽广的艺术空间，而后又回归故国。他们的积淀使他们如此倾心故国的抒情情调。吴宜恩本是苏州人，枕水人家、拱桥水巷一往深幽中去，而这种水乡又见古石叠起的坚实，使画面的韵味苍厚古色，在悠然的小巷流水之中倒映出现代人对江南古文化的悠然与敞怀。吴宜恩在这方面又将江南水乡往一种组合中去，远眺青石板与木板的巷楼，余辉与油彩互辉，在晚霞中映照出无尽的悠然幻影，透人心绪，沉影静碧，水巷也呈现耸然的姿态，色彩晕染又有水墨画的幻影。

吴宜恩这种创作改变了水巷的情调，将开放的畅怀心境画来如太湖万浪沉影一般，与前者的现实主义佳作互映魅力。

【编辑：李洪雷】