2012 年7 月22 日，在由美国华盛顿国家博物馆确认之后，美国著名的极少主义及观念艺术家收藏家赫伯特·沃格尔去世的消息被美国各大媒体发布出来。这位瘦小的小老头与其同样也是身材娇小的妻子多萝西·沃格尔在纽约艺术圈被大家亲切地称为“迷你夫妇”，在这对夫妇的收藏过程中，曾与美国当今许多著名的极简主义及观念艺术家成为朋友，并在当时提供给这些艺术家很大的帮助。在赫伯特·沃格尔去世之时，这对夫妇收藏的作品数量达近5000 件。他们以谨慎的眼光来收藏艺术品，并花费大量的实践来研究学习艺术，其收藏作品来自美国现今许多著名的艺术家：索尔·勒维特、罗伯特·曼戈尔德、理查德·塔特尔、唐纳德·贾德、克里斯托等。

纽约城里的“贫民”藏家

赫伯特·沃格尔（Herbert Vogel），这位生于上世纪20 年代初期的美国，享年90 岁的超级藏家是一位再普通不过的“贫民”，他不是某贵族的后裔，也不是地产零售业大亨，更不是享誉全球的石油公司首富，而是来自美国黑人区俄罗斯犹太教的一个孩子，这不是一个富裕的家庭，赫伯特的父亲是一名裁缝工人，母亲是一名家庭主妇。高中毕业后，赫伯特成了一名美国邮政管理局的管账小职员，一直到他1979 年退休，他与作为布鲁克林公共图书馆管理员的妻子一起用他们微薄的薪水来收藏当代艺术，妻子的工资用来维持他们的日常生活，而赫伯特的工资则用来收藏他们所喜爱的艺术品。他们的收藏主要集中在观念艺术及极简艺术上，其中囊括了许多著名的后极简主义艺术家的作品。赫伯特一生收藏了4782 件艺术作品，是美国当代艺术史上非常重要的一批收藏。这对夫妇在纽约拥有一个很小的公寓，所有的藏品都放在公寓里，他们在很早的时候便决定放弃欧洲旅行以便将节省的钱用来收藏艺术作品。在其去世之前，这对夫妇所有的藏品都已捐给了美国华盛顿的国家博物馆以及50 个州的州立博物馆。

赫伯特·沃格尔的收藏早在19 世纪中期就已开始，并持续了一生。1960 年赫伯特与妻子多萝西·沃格尔相识，在这之前，赫伯特对艺术感已兴趣浓厚，在两人结婚之前，赫伯特已经开始了艺术收藏。在两人订婚之时，他们买了一件毕加索的陶瓷作品作为订婚礼物。1962 年1 月，赫伯特与小自己13 岁的多萝西举办了一场简单的婚礼，婚礼在多萝西的家乡纽约州的埃尔迈拉市举办。多萝西的父亲是一位文具商，母亲是一位家庭主妇。多萝西分别在雪域大学（SyracuseUniversity）及丹福大学（Denver University）获得了学士及研究生学位。与丈夫一样，这位新娘也出身于一个没有艺术土壤的家庭，比起当代视觉艺术，她更加喜欢古典音乐以及戏剧，相反，赫伯特则深深地被绘画所吸引。多萝西曾回忆道：“艺术是赫伯特除了动物之外，唯一的兴趣。”在两人结婚之后，赫伯特的兴趣爱好很快也成了多萝西的爱好，于是两人一同进入了纽约大学学习绘画，还在联合广场（Union Square）租了一间工作室，但最后因为更加热爱收藏而放弃了绘画。两人的蜜月之旅是从华盛顿的国家美术馆开始的，那儿他们第一次见到了古典艺术大师们的作品，而这也开启了这对夫妇的收藏之路。

从艺术家向收藏家的转变

事实上，在赫伯特与多萝西结婚之前，他常常会流连于格林威治村的雪松酒馆（Cedar Tavern）以及艺术家俱乐部与许多抽象表现主义艺术家们一起交流、狂欢。受到这些艺术家的感染，赫伯特曾想过成为他们中的一员，他还曾独自旅行到了美国马萨诸塞州的普罗温斯顿艺术家群落去观看那儿的艺术家创作，对于曾经与艺术家大卫·史密斯（David Smith）及弗朗兹·克兰（Franz Kline）的交往，每次回忆起来都让赫伯特激动不已。在19世纪50年代末期，赫伯特曾疯狂地作画，下班时间及周末都被利用起来，直到1960 年他遇到了自己的妻子多萝西。

在1962 年两人结婚之后，受丈夫的影响，多萝西也开始了艺术创作，他们一起到纽约大学学习绘画，学习艺术史，将他们所有的精力投入到了艺术创作上。那时他们在联合广场租用了一件工作室，并把下班与周末的时间全耗在那儿，逐渐地，两人在艺术创作上都开始形成了抽象艺术的风格。

除了绘画，两人还会利用部分周末的时间游走于纽约的各大画廊观赏画展，三年中，他们的周末都是徘徊于艺术工作及画廊之间。但当他们发现在长时间欣赏艺术品给他们所带来的喜悦更胜于自己创作的喜悦时，1965 年，这对夫妇放弃了他们联合广场的工作室，开始着手转向艺术品收藏。

收藏秘诀：与艺术家做朋友

赫伯特及多萝西两人的收藏首先是从与艺术家做朋友开始的。两人经常反复地声称他们与艺术家的交流不仅有助于他们更好地理解艺术家的创作，同时扩展了他们美学欣赏的品位。

沃格尔夫妇的系统收藏是从1965年8月开始的，在一位艺术家朋友罗伯特·曼戈尔德（Robert Mangold）的帮助下，沃格尔夫妇购买了美国概念艺术家索尔·勒维特（Sol LeWitt）的一批雕塑作品，这也是勒维特第一次出售自己的作品，艺术家本人还将作品亲自运到了沃格尔夫妇公寓的门口。在这之后，勒维特与沃格尔夫妇成了很好的朋友，在勒维特的最后数十年，他与赫伯特几乎每周星期六的早晨都会通电话。就像与勒维特的友谊一样，赫伯特与许多艺术家都会保持长期的联系。这种与艺术家的交流是沃格尔夫妇购买艺术品之前所必不可少的一步。

在1965 年将近一年的时间里，沃格尔夫妇的朋友丹·格雷汉姆（Dan Graham）经营了一间丹尼尔斯画廊（Daniels Gallery），赫伯特与多萝西便经常参加画廊的展览，与艺术家交流，他们与艺术家之间交流的主题还促成了新的艺术形式的产生，尤其是对唐纳德·贾德（Donald Judd）以及罗伯特·莫里斯（Robert Morris）的艺术创新有很大的影响。1965 年，丹尼尔斯画廊举办了艺术家索尔·勒维特的雕塑个展，这不仅是索尔·勒维特的个展，也是画廊的最后一个展览，当沃格尔夫妇决定要购买勒维特的雕塑作品之前，丹尼尔斯画廊已经频临倒闭，在展览即将结束之时，沃格尔夫妇购买了他们的第一批藏品。

沃格尔夫妇主要关注在纽约的欧洲及美国艺术家，去这些艺术家的工作室是他们收藏过程中很重要的部分。在1994 年接受画廊策展人的一个采访中，沃格尔夫妇详细介绍了他们与艺术家之间的关系：“基本上在我们还未见到艺术家的作品之前不会直接去艺术家工作室，一般我们会先去画廊或者其他的工作室寻找我们感兴趣的艺术作品，不会因为谁说："去某某工作室看看什么画吧"，然后我们就直闯别人工作室。我们首先要看到作品，而且要喜欢它，然后在艺术家的交谈中我们去了解作品的整个面貌。有时在同类作品中要作出选择是需要不断地缩小范围的，而这往往需要花费很长的时间。对于"为什么你会选择这一幅而不是那一幅"这种典型问题，背后却是需要很大的工作量的，比如我喜欢画面某一块颜色，画面的比例结构非常好等等的研究，而不仅仅是走进艺术家的工作室然后指着某一幅作品说："那就是我们要的。"在这个长时间确定的过程中首先要了解艺术家的作品，然后需要听听艺术家怎么说，有时他们会说："这是我最喜欢的作品。"但他自己最喜欢的作品却并不一定是你最喜欢的，因为艺术家喜欢自己的一件作品或许与作品本身没有太大的关系，而是其中加入了艺术家的所思所想。”

“比如我们购买的约瑟夫·科瑟斯（JosephKosuth 美国观念艺术家）的第一件作品是"Art asIdea: Normal"，当我们遇到艺术家本人时，他告诉我们其实我们并没有买到最后完成的作品，因为作品还有撕下的另一部分，而那一部分才是整张作品的意义中心，然后我们从艺术家手中买到了作品的另一部分"Art as Idea: Nothing"。”

在经过多年的收藏之后，沃格尔夫妇形成了自己收藏的几个标准：第一不要太贵，以他们的薪水能够支付为标准；第二体积不要太大，这样他们可以轻松带进出租车及地铁；第三尺寸不能太大，在他们的公寓里能够有容身之地。这样的标准很自然地将这对夫妇的收藏集中到了极简主义及观念艺术上，而且以青年艺术家的作品为主，这对夫妇在他们的时代发现了许多青年艺术家，而且许多都成为后来极简主义及观念艺术家的代表人物。

私人收藏回归大众

当沃格尔夫妇的收藏从上世纪50 年代持续到70 年代的时候，已经有许多的艺术家慕名前来观看他们收藏的艺术品了。很快，口口相传，有更多的人前来拜访沃格尔夫妇，希望能够一睹这些优秀的藏品，甚至是全球的博物馆专家们也都纷纷赶来：从欧洲开始，其中包括比利时、德国、荷兰的博物馆专业人员。

从1975 年4 月中旬到5 月中旬， 沃格尔夫妇的首个收藏展在曼哈顿的钟塔画廊（ClocktowerGallery）举行，展出了沃格尔夫妇多年来收藏的极简主义艺术及观念艺术；第二年，另一个更大的展览：“多萝西与赫伯特·沃格尔夫妇收藏60-70 年代油画、素描、雕塑作品展”首次在费城当代艺术学院举办，展出了沃格尔夫妇收藏的200 位艺术家的约500 幅作品。随后，在1977 年，密西根大学艺术博物馆馆长Brett Waller 策划了另一场与之前两场不同的“沃格尔夫妇收藏展”，其中包括了后极简主义艺术家John Torreano 及Judy Rifka。

沃格尔夫妇的收藏展在80 年代也一直持续在美国的各大艺术机构举办，其中包括1982 年在纽约举办的“沃格尔夫妇收藏20 周年纪念展”；1986 年在阿肯色州小岩城阿肯色大学举办的“沃格尔夫妇收藏绘画展”；1988 年在多萝西的家乡埃尔迈拉市举办的“多萝西与赫伯特·沃格尔夫妇收藏展”，该展后来还巡回到了其他四个地点。在这一时期，沃格尔夫妇的收藏已经在多个杂志书籍上出版了，其中包括《纽约》及《人民杂志》，而沃格尔夫妇也受邀参加各地举办的当代艺术家讲座及讨论会。直到今天，还有许多的公共机构继续举办沃格尔夫妇收藏的极简主义及观念艺术展览。

藏品为国家献礼

当藏品从各个地方展出之后再回到沃格尔夫妇的公寓时，他们发现需要腾出比之前更大的空间来存放这些藏品，因为这些藏品都被归类放到了箱子里，以至于这对夫妇不得不让部分藏品一直在外参加展览，但公寓还是无法储存更多的艺术品，逐渐地，他们的公寓从一个画廊变成了艺术储存室，于是夫妇俩在多年前开始思考他们这批珍贵的藏品最终去处。

多年来，美国许多机构都对沃格尔的藏品表示出了兴趣，但多萝西与赫伯特却一直未寻觅到合适的机构，直到他们接触到Jack Cowart，当时是国家博物馆20 世纪美术的策展人，他扩展了国家博物馆的当代艺术部分的收藏，并将沃格尔夫妇的藏品介绍给国家博物馆，捐赠的形式以及博物馆制定的不会出售及交换藏品的政策使博物馆及沃格尔夫妇都对双方产生了极大的兴趣。

于是在1990 年10 月，沃格尔夫妇将2400 多件艺术品捐赠给了华盛顿国家博物馆，当时国家博物馆的员工耗费了几个月的紧张工作才将这批藏品整理好从沃格尔夫妇家运走。自此藏品便一直被保存到国家博物馆，一直到2007 年，国家博物馆选出其中1100 件藏品实施了“多萝西·赫伯特·沃格尔收藏：50 个州的50 件藏品”项目，实现了沃格尔夫妇收藏捐赠给美国每一个州的州立博物馆50 件作品的计划。

2008 年， 纪录片导演Megumi Sasaki 为沃格尔夫妇拍摄了一部纪录片《多萝西与赫伯特》，在影片的结尾，镜头聚焦到了赫伯特的眼睛上，这双眼睛会在看到自己喜欢的艺术品时突然睁大，而这双大眼似乎在向人们述说：“我仅仅只是热爱艺术，热爱它就像我热爱自然，热爱动物，热爱自己一样。”

【编辑：赵丹】