乌里·希克

6月中旬，香港西九文化区管理局宣布乌里•希克将其藏品中的1400余件中国当代艺术作品以部分收购、部分收藏的形式捐赠给香港M+美术馆。这批藏品不仅有人尽皆知的当代艺术F4的早期作品，也囊括了星星画会、无名画会等中国早期现代主义艺术作品。在当代艺术从市场上走向中兴的年代，国外藏家把数量如此众多的中国当代艺术作品回捐给中国，此举意义重大。而不论是这种系统收藏的规模，还是如此慷慨捐赠的义举，希克的捐赠行为的确让国内的很多藏家望尘莫及。

因此，乌里•希克的这一举动，在业内掀起轩然大波，大家针对希克捐赠的目的，以及为什么会选择香港M+美术馆展开大讨论，事实上，希克的这次捐赠一定是经过长时间的思考和策划才决定的，而捐赠的意义和影响，也将会在一定的时间段内显现，并非很多人揣测得那么简单。但就目前的情况来看，这次捐赠行为对乌里•希克至少在几个方面有至关重要的影响：

历史地位

早在1996年，德国的路德维希夫妇将89件117幅作品捐给中国美术馆的唯一条件是，希望能在中国美术馆写下他的名字。或许就像有人评价洛克菲勒家族大力赞助博物馆时所说的那样：“他们将自己看做工业巨头，并且视艺术收藏和艺术赞助为另一种建立他们历史地位的方式，此举在当时也的确为他们争得了地位和愉悦。”毕竟比起商人这个称谓，或许“慈善家”更体面，而他们的名字也将同他们捐赠的这些作品一起，载入史册且世代流传，并不断地被人提及。

国内艺术界的现状是，去年尤伦斯的清仓甩卖让国内外众多专家学者质疑中国当代艺术的前途，从生意场上看，尤伦斯的出手无可厚非，但这一举无疑使他们在中国的名声扫地。有了尤伦斯的教训，希克便反其道而行之，正如他所料，他的捐赠之举感动了许多人，从此他在中国当代艺术界的收藏教父地位无人再能颠覆。

1.77亿入账，未必亏了本

香港西九文化区对外宣称，希克捐赠的这批作品保守估值约为13亿港元，这个数字引来质疑声一片。某报纸分析“尤伦斯中国当代艺术收藏的数量不及希克，但藏品的质量绝对在希克之上。2011年香港苏富比春秋两季拍出了尤伦斯188件当代艺术藏品，总成交额为5.6亿港元。假设希克捐赠的1463件作品中，有163件也能拍得5.6亿港元，那么剩余1300件作品的单件价值都在57万港元左右。对艺术市场略有了解的人都知道，除了那些明星艺术家，普通的中国当代艺术作品并不是很值钱，好的能卖到10万或20万港元，平平之作也就值几万港元。何况希克的收藏以范围广泛著称，有很多他收藏作品的艺术家现在早已销声匿迹，更谈不上多高的市场价格。可想而知，13亿港元估价之中存有多少水分。”且不论这13亿港元当中有多少水分，这次捐赠之举虽说是以“捐”的名义，但希克还是能入账1.77亿港币的，不少业内人士估算，这个数字未必就亏了本。

水涨，为了船高

2010年，查尔斯•萨奇向英国政府捐赠了他的Chelsea画廊和两百余件作品，其中包括翠西•艾米、格雷森•佩里和查普曼兄弟YBA艺术家的作品。他的画廊日后将更名为伦敦当代艺术博物馆，而翠西•艾米等人的作品则变身为伦敦当代艺术博物馆的馆藏作品。这样的举动让萨奇打造的YBA们的价值又上一层楼，而萨奇手中的余货尚多，再出手必定价值不菲。

虽然希克此次为中国做出的慈善行为具有非同寻常的意义，但是在一些业内人士看来，乌里•希克的此次捐赠与查尔斯•萨奇的举动是异曲同工，使了欲擒故纵的阴谋论。甚至有媒体分析，希克此举是为当代艺术圈注入一针镇定剂，提升人们对当代艺术的信心度，为其日后清仓做铺垫。

诚然，希克捐赠给美术馆，在挣得好名声的同时，捐赠的那批作品毫无疑问将被“艺术史化”，如果这批作品流入市面，更是很可能直接升值——当然，希克先生自己库房里更多的中国当代艺术作品，也会随之而水涨船高。更重要的是，乌里•希克先生还弄了个当代艺术奖呢，这个奖其实多少有点排兵器谱的意思，身为MoMA和泰特美术馆顾问的希克先生，如果一手把香港M+美术馆扶持为中国首屈一指的美术馆，无疑将会使其在艺术江湖上的地位得到空前的升级，其话语权和影响力也会相应地提升。

因此，相比较而言，尤伦斯出手的那批作品虽然赚了个盆盈钵满，但是却受到了空前的质疑，尤伦斯也毁掉了他在中国艺术圈的好名声。而乌里•希克的捐赠行为则十分老道高明。两大收藏巨擘，尤伦斯杳无音讯，江湖中只剩下他的传说，而希克则会继续被中国当代艺术圈的艺术家们、批评家们和小炒家们供奉着。

当然，也有很多对希克的捐赠行为提出质疑的人实际上居心叵测，无论如何，希克的这种行为还是值得我们褒奖。一个外国人在中国历经几十年，对中国当代艺术钟情有加，而且在这些作品无人问津的时候便开始收藏，这种行为本身还是值得我们致敬。而无论他怎样安排自己的藏品，我们都还是希望这批代表中国当代艺术一个历史阶段的作品，能在中国得到妥善的保存和定期的展出。这也就够了。

【编辑：赵丹】