陈子作品

“在路上”像是一个蛰伏在陈子内心的小兽，时刻冲击着她。她把这种心理情绪在工笔画的层层渲染过程中宣泄出来。画面中的女孩就是陈子，安静地站立，赤裸裸直视画外，眼睛里透露出的是忧伤与不确定。与她相伴的只有花儿，一样是生命脆弱的事物，美好如诗如梦如眼泪，闪亮地划过生命。

约到陈子时，她刚从美国回来不久，新鲜的图像充满她的头脑，虽然言谈一如既往地平静但想和朋友分享美国之行的渴望还是难以掩饰。分享之中，她特别提到了玩具骆驼，她不知道这个从美国带回来的小骆驼产地何方。其实哪里制作并不重要，重要的是骆驼的形象深深地印在她的心中，所以，她无法克制对骆驼的喜爱。

喜欢骆驼的爱好有些与众不同，探寻脉络，自然可以寻到陈子在新疆喀什的童年生活记忆。那是戈壁与胡杨的世界，天地间的宏大让年轻敏感的陈子感到自身的脆弱。上世纪80 年代，三毛正在大陆流行，有着浓厚艺术情结的陈子也被三毛的经历深深吸引，像那个年代的少女一样，流浪与漂泊如蒲公英的种子飘入了陈子的世界。

这种情绪虽然不稳定，但是已经像符号一般悄然地嵌入了陈子的生命。那时陈子的《黑鸟》系列，就是以新疆的物理环境为时空背景，而她则像一只飞翔的小鸟观察并且思考这片广袤的土地。像每位艺术家的成长经历一样，陈子的画面图像从新疆开始，对于年轻的陈子来说，丰富盛大的新疆给了她艺术的无限可能，虽然后来离开新疆，也很少再回去。但是烙印已经深深形成，也给了她观察世界的又一只眼睛。

如果在新疆长久地生活，可能就没有后来的陈子。像当年的三毛从台湾起飞为爱到达撒哈拉沙漠，陈子带着行囊从喀什出发，经过6 天的汽车颠簸到达乌鲁木齐，再从乌鲁木齐坐火车穿越多个省份，到达南国福建，这里有她的爱人，这里也是她全新的生活。

必须看到，陈子是个真实、自然的艺术家。她必须与环境产生交集，有感后才能创作。在福建生活期间，陈子开始以南国少女为对象进行创作，也是她人物画的开始。福建与新疆是截然不同的环境，这里水汽氤氲，生态丰富。陈子的画面也尝试多种颜色，开始新的局面。

女孩与花是陈子画面的主题，她用白描的方式细细刻画每一寸神情，每一个片段，这与她扎实的素描基础紧密相关。对于陈子来说，素描不仅是技法的基础，也让她掌握了从不同角度观察事物的能力。这也是陈子的细腻之处，她善于从微小处考虑问题，从点到面地延伸。所以，对于陈子来说，女孩与花是她永远画不完的主题，一个角度的变换都会给她带来全新的表现维度。

这可以看成是陈子的性格使然，她细致入微，善于捕捉细小的变化，从而从一个题材扩展出无限的表现空间。从观察者来看，稳定的创作状态也成就了今天的陈子，看准一个对象，总想不断地挖掘，使她在女孩与花儿的题材上形成自己独特的言说方式。

从新疆到福建再到北京，外表沉静的陈子其实一直在变换生活环境，在这种不断的变化中，陈子的内心也处于调整的状态，像沙漠中的骆驼，一直安静地行走，路总在脚下，希望在前头。

“在路上”像是一个蛰伏在陈子内心的小兽，时刻冲击着她。她把这种心理情绪在工笔画的层层渲染过程中宣泄出来。画面中的女孩就是陈子，安静地站立，赤裸裸直视画外，眼睛里透露出的是忧伤与不确定。

与她相伴的只有花儿，一样是生命脆弱的事物，美好如诗如梦如眼泪，闪亮地划过生命。

这种不确定就是陈子的内心，万水千山的变化让她始终有一种不安定的感觉，不管是沙漠还是南国，带给她更多的体验过程，却不是心灵归宿。

近年的作品中人物的性别指向越来越模糊，是女孩也好，是男孩也好，陈子想表达的“她”就是一个人。这样的表达更趋向对生命本体的探寻，当万水千山走遍，漂泊后的陈子慢慢将孤独提炼，向生命提问，是谁？是男还是女？在哪里？观念介入工笔，这也是今天工笔的新生命力。

走过的地方越多，人的内心越发没有方向。这种情绪纠结着艺术家，却也是艺术家创作灵感的来源。对于陈子来说，走过了万水千山，她却还在路上，行进是一种姿态。

【编辑：赵丹】