方振宁:寻贝 2012-12-06 11:37:38 来源:99艺术网专稿 作者:方振宁
我们常常看到艺术和设计这两个词并列使用,那说明它们之间即有关系,而又不能相互替代的事实。那么艺术和设计的区别在哪里呢?设计,一般会针对特定的服务对象,好的设计一定具有好的功能,当然具有特别审美的价值的设计可能已经向艺术作品的方向倾斜。

我们常常看到艺术和设计这两个词并列使用,那说明它们之间即有关系,而又不能相互替代的事实。那么艺术和设计的区别在哪里呢?

设计,一般会针对特定的服务对象,好的设计一定具有好的功能,当然具有特别审美的价值的设计可能已经向艺术作品的方向倾斜,尽管如此,它仍然被划在设计的范畴,那是因为制作它的动机是为某种特定的对象和人群服务,这是从比较高的层面来判断艺术和设计的方式。

我对设计所下的定义是:好看,好用,就是好设计。

好像设计并不难,可是在市面上我们常常会被一些看上去很不错的现代设计所迷惑。所谓迷惑,就是你被时尚魅力的外表所勾引,当到手之后,使用之后感觉很难用,特别是那些跨界设计家所设计的摩登商品,在没有经过细致的使用者和设计评论家的检验之前,很难说那是可以耐久使用和受到普遍欢迎的产品,这就是设计之难。

那么艺术呢?真正的艺术品制作的动机是纯粹的,艺术是表达一种个人的感受和对世界独特的认知。艺术创作不会特意的考虑功能,如果我们把提高审美排除在功能之外的话,那么,艺术实际上是不考虑功能的,也就是用不是它的目的。

而艺术的衍生品则是在艺术家的授权之后制作的限量商品,所谓限量,就是防止它被大量生产而泛滥,这是为了保持艺术特有的尊严,从而满足多数顾客对同一艺术品的需求。这无疑对普及艺术是一种经济和谨慎的方式,所以,自从上世纪影响了世界艺术方向的马塞尔•杜尚 (Marcel Duchamp,1887--1968),首次制作限量艺术品以来,在世界艺术品流通的市场上,被普遍认可,也成为现代艺术普及的一个新的系统。

其实在中国,明清两代是艺术和设计合流的时代,宫廷中那些皇帝把玩的物品,都是从民间中集来的智慧,造型上无一重复,各个有创意。无论的创意还是工艺,都达到高度完美的境地,我觉得那才是艺术和设计无缝链接的时代。

中国的现代设计起步很晚,尽管有很多业内人士奔走呼唤有创意的中国设计,但是,其状况仍然是不敢恭维,原因是中国当代设计缺少整体的环境,也就是说,簇拥着好设计的周边土壤还没有,就是因为是这样一种现状,所以我们在荒漠的海滩上寻贝-那些好艺术和好设计-就成为引人的活动。

这个当代艺术和设计的100选,把那些混在一般环境中的精品挑出来,把他们放在经过精心设计的展示空间里,会显示出艺术和设计的非凡的品质。

这些设计触及到日常生活的各个方面,小艺术品可以把玩,艺术品进入日常生活,设计在生活中无所不在,艺术和设计能够同居的日子,就是京城的好时光。

这是首次“艺术和设计100“展,以后每年将举办一次,几次做下去它就会成气候,每年选出100件艺术和设计的作品推荐给大家,推荐给世界。这些寻到的”贝“,可以被看做是变化中的审美标竿,我们关于美的基因就是在无数次的筛选之后继续遗传的。

——方振宁

2012.11.23北京

 


【编辑:谢意】

表态
0
0
支持
反对
验证码: