做为画家，作品参加各种类型的画展正常不过，也是美术这一艺术门类中常见的形式，作品画出来了自然要通过某种模式传达出去，好让更多人感受到这种视觉传达的信息，这种视觉传达的效果跟作者想要传达的意愿有直接关系，通常认为，能给观者带来视觉感受和精神洗礼，能触动心灵，那么这种信息传达的意义就算达到了，它的功能就是直接作用于人心，画展也是这种信息传达的一个载体。
人们在画展上可以观摹欣赏艺术作品，寻找精神家园，陶醉艺术感受，获得艺术熏陶，对于有视觉需求和精神渴望的人来说，画展带来的是一次安静，沉醉，内心澎湃，精神愉悦的享受过程，对视觉传达者也就是画家来说，也是一个展示才华的窗口，应该说，画家需要画展正如音乐家需要舞台一样，有点鱼水关系，同样，画展在美术界的形式地位和影响力也是被认可的，在外界看来也是普遍认同和接纳的。
说到有影响力的画展，国内自然要说到全国美展，最早我对全国美展的印象是第九届美展，那时我刚来北京不久，之前一直是在学校，只是从美术杂志和老师们的议论中得到些此类的信息，因自身不具备到现场参观的条件所以对以往的几届知之不多，没有经历就没有发言权，所以只说说对九届美展的印象，九届美展中给我印象最深的，是一幅叫《五角星》的油画，说印象深有两个原因，一是这幅画前面围了很多人，有的人为了能走近看，都使出了挤地铁的力气，前面的人脑袋几乎都要钻到画里了，本想也试图挤到前面，可对于我这个身材不够魁梧的文弱小生来说，跟本没有近距离观赏的可能，现场可谓水泄不通，换了一波人又上一波人，人海战术真是天下无敌，这也不怪，谁叫我的体育课从来都没及格过，现在终于明白身体素质好的优越性了，没想到第一次看美展竟是个体力活。二个原因是，这是一幅金奖作品，我自己也画写实所以对写实作品情有独钟，画展上有写实的作品自然也会把我吸引过去，后来有了可以近前观看的机会，我也像其他人一样把头扎在画近前，眼睛都不带眨的就差拿放大镜去看了，当时的感受就是很震撼，感觉这幅画在写实风格里算是已经登峰造极了，除了佩服剩下的全是沮丧，为什么呢?这幅画基本上把走写实路线画家的路完全斩断了，正好我也画写实静物，显然也被腰斩了。也是从那时起，写实绘画已经不再是我梦想中追求的技法境界，也已经明白了写实风格永远也不会在我身上得到成功，即便自己以后再努力也不可能超越这幅画的划时代意义，这个位置是不可撼动的，有了《父亲》又有了《五角星》，还有谁能接下一棒，尽管现在我还在继续着一定的写实画法，但内心中已然放手这种极限运动。《五角星》就像一块断梦石，断了许多人的视觉幻想，它告诉后来者此路已不通此梦已不可再做请另择他路，若有不听劝者必将成为跟随者难成开拓者。此后很多年，我一画写实静物就想到五角星身后就冒凉气，我大概是被这次美展吓着了。过后听人说，只要在这种美展上获奖就算成名了，以后前途无限光明，即便一张画都不再画了也不会被饿着，我有些诧异，听的是云里雾里，不明白这是什么悬机。
时间真是不等人，没等我明白美展是怎么回事，就已经被生计问题牵手若干年，在以后的两届美展中没有出现让我再次沮丧的感受，画展上也没有了众人围观的场面，没有了水泄不通的人群，多了些走马观花丛从而去，当然，我也没有再被吓着过。
09年我认识了一个画国画的朋友，到了他的工作室才发现，原来在我的住处附近还有一个偏僻的艺术区，这是我从来不知道的，在这个小区里住着很多位画家，其中有几位来自某画院的进修班，他们住在这里，学在这里，创作也在这里，应该算是个小圈子，参观过他们的作品和他们聊天后得知，他们中间有些是慕北京之名而来的，有不远千里的，有拖家带口的，更有甚者是抛家舍业的，颇有一点进京赶考的意思，作为同行，他们的行为我也能够理解，所以也并没有太多的去过问什么，一来二往之后逐渐听说他们有些是奔全国美展来的，再看他们的作品，的确有一定水准，能够看出都是画了很多年的画家，有一位年过半百的画家引起了我的注意，是位身残志坚的画家，平时靠双拐走路，在有一次吃饭时他和我们一起去了饭店。
饭桌上的文化在中国似乎很奥妙，此时的人，与平时见到的形象有所不同，大家放松了许多，气氛也相对融洽，少了些拘谨，多了些玩笑话，饭桌上都聊些什么，我想没必要多言，大家也没听的兴趣，随着三杯酒下肚，有人打开了话匣子，具体说了什么我也没记住太多，但有两句话我倒是听到了，是关于参加美展的，他们有的之所以来北京不是为了提高画技，而是另有目的，我有些不解。有位朋友大概是喝高了，聊到我时口直心快的问我是做仿古假画还是做枪手儿的，没等我开口，有人就接话转移了话题，我刚喝到嘴里的茶差点没吐出来，我只能在心里暗想，假画倒是有所耳闻，枪手儿是什么意思，我感到很郁闷。
至于他们为什么采取这样的目的来北京，虽然没多问，但也明白了一点，大概能和饭桌文化联系起来，礼尚往来一直是中国的传统，也是人际交往的一种方式，本来吗，人之常情也不足为奇，只要能够达到人与人的关系改善，增进友谊，应该说就差不多了，毕竟中国还有句话叫君子之交淡如水,彼此相见何必非得如胶似漆呢。回到家后，我一直在想枪手儿假画的事，于是站在镜子前，看着里面的人，“我像那么邪恶吗?看不出啊!怎么会有人这么认为，是酒后失言，丢了分寸?”百思不得其解。仿古假画自古就有，可以追溯到几百年前，历代都有模仿名家字画的例子，有的为了学习，有的出于仰慕，当然，也有为了谋利的，书画界存在的真假现象是众所周知的，谁都明白真与假的现实区别，真的价值连城，假的一文不值，有人因为得到了真，而荣华富贵，有人得到了假，而倾家荡产，有人还说现在的《清明上河图》也是假的呢，书画在承担着文化传承与民族精粹的同时，还背负着一定的历史罪名，几千年过去了，究其过，这种现象又能把责任推到谁身上呢?
我做为这个时代的草根小画匠，虽没有受过高等教育但最起码的良知是懂的，善与恶的界线从没有划分不清过，至于做假之说，我想不必过多理会，只要不去越足，又何来涉猎，再说，就我现在的水平可能连造假的基本条件都不具备，又何谈以假乱真呢?想想，一笑而过算了。抢手儿一词，我以前真没听说过，更不知道是什么意思，说到这，突然想到一件事，我在进修期间，有两位同学可能因为结业创作完不成而使负责人很是恼火，就听见说，如果再完不成找个枪手儿来帮你弄也得把结业创作补上，莫非，帮别人弄作业的就是枪手儿?真是开眼界，居然有这么多我不懂的新鲜词，说到此，我也算明白了点，小时候班里有作不上功课的就找同学帮着作，考试有困难的可以找他人代替，只要老师不追究，也就学一下猫头鹰算了，这样看来，造假和枪手儿都是水平高的人才能做得了的，如此，有人这样拿来放在我身上，分明是抬举我嘛，谁成想我还不识抬举了。
这个事就算过去了，在与那位年过半百的画家交往时慢慢了解到，其作品有一定功底，传统功力也很扎实，画风也别具一格，如果画仿古假画他倒是比我更合适，当然，开玩笑了!我说了，这是位身残志坚的画家，可以想象他比正常人付出得要多的多，出于怜悯之心和尊重态度，我对其本人和作品也是很钦佩的，文人和画家自古都难免清高，这也算气节，我没有什么可反感的，只要文章和作品有气度，其外的言行举止，生活作风，我并不做太多关注，唯一现实看着心酸的就是生活条件，一位文人或是画家在举目无亲的环境里又没有太多经济来源，日子过的如何，可以想象，如果想象不出，可以到工地的民工兄弟那儿去看看。
除了走市场路线的画家外还有一个群体，这个群体与靠直接卖画为生的画家有所不同，他们不是靠市场流通手段来出售作品，而是靠参加国内大大小小的画展获得收益，比如，有作品入选某个画展，会有一定奖金，获奖，则又有一笔奖金，他们每年都会参加若干个各地举办的画展，以此维持生计，这种方式不仅能把钱带来还有可能把名带来，做好了可谓名利双收，对于走市场路线来说，这个群体有些不屑一顾，有些许瞧不起，自己去卖画是不是有失文人气节，不干，不干，秀才怎么能靠卖对子活呢。是啊，秀才怎么能做买卖人的勾当，卖只鸡都得插根干草，穷虽穷了点，但这也是骨气，文人骨气也是灵魂的骨头，失了骨气不等于没了骨头也没了灵魂吗?这叫人家怎么活呢，我想他们这样也没什么，就是有点苦了老婆孩子。
参加地方各省的画展，对于这个群体来说只是个乡试，有了这个乡试资格就可以成为举人，离仕途则近了一步，做为画家，当然中了举人也入不了真正仕途，但可以进入另外一个类似仕途的组织，那就是美协组织，这个组织的条件要求，必须有这么一项中举的资格才行，这也是各省美协存在的合理正当的理由，即便这种画展没什么油水，中了举充其量也就五十两银子，而且也还没有乡绅达宦给的三间房，但秀才们仍是不遗余力的努力争取着，他们明白，只有过了举，才有可能走下一步，就是考取进士。
突然有一天得知，这位画家中了举，于是很多同僚前来祝贺，赞绝之声可唯不绝于耳，真乃奇才也!早知有一天你会高中，果不其然，让我说中了吧，请客请客!吾兄真是才气过人，同为秀才吾兄更上一层楼真为兄感到高兴啊!于是，带上官家给的十两银子前去吃酒，当然，去之前也得了表对家人的感谢支持，拿出三两贴补家用，四两还债，剩下三两痛饮一番后也所剩无几，连K歌银子都没了，酒醒之后一算账，十两银子给的不多啊，抛去考试工具，船资运费，实则只得了七两，给家里的三两其实跟没给一样，算了算了，好在是中了举，得了举人帽，不然三两银子不是更白花吗，阿Q一下算了。
人要想有进步就得不断学习，我也一样，感到知识不够用时就想去充电，在充电过程中有这样一种声音，如果你想在美展中入选可以到这里来，如果想得奖也不是没可能，看你的“实力”了，再加上高人指点这事儿不难办。有一位教授要来上课，负责人建议都去听听，据说是本届美展评委中一位，如果错过后果自负，于是大家很是热情，基本没有缺席的，果然，传说中的评委按时前来授课，我做为台下听众，听的云山雾罩，又惊奇，有想笑，惊奇的是有些人神通广大，呼风唤雨，想笑的是那位举人，等轮到你中进士时会是什么马月?假如真有这么一天，大概你也差不多60了，我当时没带镜子，镜子里的这种笑我想应该很难看，会不会有点像“八大山人”。
中国画坛里的秀才多如牛毛，举人也一抓一把，进士也不少，每五年美展中的进士都是一大群，有新进士有老进士，新到20岁出头，老到50岁都有，美展中人们更喜欢观注的是榜眼，探花和状元，但更引人观注的是状元，因为状元只有一个，而榜眼探花有好几个，人只有一双眼睛，看一个东西方便，同时去看两个或几个却很难，所以只有状元才是人们看的最清记的最深的，榜眼探花和状元以后可以留在皇上身边，进士则回到自己的岗位，或来年再考或因年龄问题提前退休，显然，年龄问题就成了一些考了多年而没得中的老进士的至命问题，长江后浪推前浪，就这样被拍在了沙滩上，不过也没关系，中了进士的人有了为官的资本，为官者自然不必再为生计发愁，在加上作品有了学术助教和政治光环，即便退休，日子过的也相当不错。
冬去春来，年复一年，才记柳絮漫天，又见雪花飘舞，我在这个首屈一指的城市已经生活了很多年，在这里，各个阶层的人都有，上到达官显宦下到三教九流，每一个阶层的人都在按自己的习惯和风格生活着，白天，车水马龙人山人海，夜里，灯火通明同样熙熙攘攘，我身在其中，每天都这样经历着，感受着，仰望浮华却想着能够回归宁静，渴望不同却愿意固守一份平凡，在这里，每天都有不同的人相遇，每天都会有新闻发生，未见红阳日落，又逢新月升空，这是一座神奇的暮光之城。做为一芥草民，我和所有生活在底层社会的人一样，一起生存着，有时也会幻想一下高层的光明，更多的是学会了享受寂寞，因为现实没有太多让我安逸的，更没有太多可供自己享受的，一个人就这样不断努力着，坚持着，有人喜欢把我们叫做夹心层，我不明白人们为什么这么叫，但却知道这么叫因为什么。为了生存，可以没白天没黑夜的工作，为了梦想可以放弃许多快乐的时光，为了有个安身立命之所，可以像阿Q一样忍辱负重却还得学会自我安慰，想到范进，我又能比他强到哪去?面对未来，已是而立之年，以后的路又该何去何从……
【编辑：赵丹】
