自魏晋文人不堪时代严酷的社会现实，从而将审美的观照对象由对社会生活与人物的传神写照转向对山川大地的自然体味起，中国山水画才有了适合自身成长的沃土。伴随后世美学理论的发展，画家不再局限于斗室之间的笔墨游戏，而更为注重人与自然的交流，在画家的笔下所呈现的已经不仅仅是画家们的审美观念。