何工

何工作品从场景性画面变为抽象性画面，好处是摆脱具体场面后其笔触更为自由，肌理也更为丰富，但问题是缺少了针对性，其表现性无从聚焦，反而因情感宣泄而变得过于自我。也许何工在展览现场已感觉到这一点，回画室后便开始重返场景性并改变黑白油画而加入其他色彩。从刚刚画出的作品看，密集如流的笔触和堆积如丘的色彩，更有震撼力和表现力，也更具有个人的绘画性格，能够强有力地呈现出当代中国人精神心理的现实。看来，艺术的确需要试验并包括试错。其展场的装置作品实验性更强。他做了两个电话亭，一个是文革时的红卫兵，一个是今天的时尚女郎，上下文连接点是1989年现代艺术展中 “枪击电话亭”。作品以实物和模特构成，类似于橱窗布置，其切入的方式独特而新颖。但从方法论角度看，“橱窗”这一当代文化视觉资源尚未充分凸现出来，成为作品观念的感觉亮点与心理枢纽。何工并不因为油画能卖就放弃自己的艺术探索，这种不断激发自身创作活力的心态，在急功近利的中国当代艺术中是难能可贵的。

                                                 2008年3月20日
                                                 四川美院桃花山侧

【编辑：李洪雷】