“一封情书” 行为影像与图片
李国华（以下简称李）：你作品里总有一种硬邦邦的感觉，你也使用了很多坚硬的材料，比如石头、锤子、刀、炮竹，你的性格是不是就很较劲？
厉槟源（以下简称厉）：我就是很较劲的人，做事情不愿意妥协。幼年时父亲常因此把我赶出家门，还差点被买到别人家去。这对我之后的性格造成了一定影响。我从小就有英雄主义情结，别人不爱干或不敢干的我偏爱干，喜欢拧着来。
李：那你学习美术应该非常不容易。
厉：算是自然的选择吧，最初与美术接触就是自己玩泥巴、乱涂乱画。我比较喜欢这事，也比较擅长。后来发现这东西里有很多吸引我的地方。初中的时候学校里有一个美术班，我就去学了；不过大部分时间是自学。
李：你在央美学的是雕塑，我觉得挺适合你的，跟一些泥巴、石头打交道。
厉：是，而且美院雕塑系给学生的空间很大，能够找到适合自己的东西。我是一个不太懂遵守规矩的人，生活也比较闲散。
李：你的一些作品也总带有一些自嘲性质，别人都希望显示自己的精明之处，你有时候相反。
厉：我觉得人的这一面挺可爱的，为什么要隐藏起来。唐吉柯德式的精神事实上是人类的向前推进的因素中的重要组成部分。当然；不能仅仅只有幽默和嘲讽，要注意留意背后所呈现的东西，这个仁者见仁。
2010年11月18日厉进入北京一号线地铁，像以往在家那样在车厢内刷牙，洗脸，刮胡子。
李：你对你自己在社会中扮演的角色有什么看法？
厉：我工作的意义就是自我完善。
李：有没有想过自己对社会是不是有价值这样深刻的问题？呵呵！
厉：没有办法判断，因为社会永远在你的前面。我觉得做好自己，不给他人带来痛苦和麻烦，在自己的轨迹里帮助那些需要得到帮助的人；这是一种最朴素的价值。
李：为什么不觉得你自己在社会的前面呢？
厉：恐怕只有上帝才会这样想？
李：你认为什么元素对你创作影响最大？
厉：跟我的生活有关。随时随地的现实永远比过去或者是未来更加有说服力。现实环境就是我的创作背景，我希望我的艺术从生活中来，又返回到作品中去。
2011年5月20日，厉抱着点燃的烟花对着一座孤立的即将被拆掉的房子进行轰炸.
李：现实也有很多面、很多层次。
厉：我还没有想那么细，目前影响我的只是一些最切身的体验和感受。
李：那样是不是有局限？
厉：当然。每个人都是社会多面其中的一个缩影，都受到具体生存环境的影响，比如我在黑桥村我就要受黑桥生态的影响。而环境总是有局限，所以人也是有局限的。不过你的思想和意志是不受控制的，可以天马行空。
李：你对一些公共话题是怎么看？你很多作品也涉及到这些话题，比如搞得全国沸沸扬扬的拆迁、杀警察的**等。
厉：肯定非常关心，因为这些事情与我们息息相关。政治、经济的细微变化，对我们生活能够产生直接的影响。你看现在大街上人们的表情是不是都比较焦虑，正是因为今天我们的社会存在太多的问题，它们直接反映在每个个体上面。
地心 2012 行为影像与图片 5分30秒
李：那你焦虑吗？
厉：我当然焦虑。生活在当下这种社会环境中，没有办法真正的安闲下来。我是一个正常的社会人，别人所面对的问题我同样也会面对。
李：那你为什么又做那么硬的作品？这些似乎不太符合市场的需求。
厉：就是抵抗。以我个人的方式去‘复仇’，仇这个东西是中性的。就像你走在路上莫名其妙的被人打了一拳，你不会没反应。在我看来市场永远是在艺术之外，如果我们每做一件事情都要考虑得失、计较利益，那得活的多无聊啊。
向董存瑞致敬 行为影像与图片
李：也就是用你个人的方式对焦虑进行一种回答。
厉：对。面对这些问题，我至少需要表达我的态度和立场。该怎么办，用什么样的方式。因为做了艺术我就选择了艺术的方式。
李：你现在的作品和思想有些“硬碰硬”的味道，万一找不到出路怎么办？
厉：我是遇强则强，不择手段。你不能毫无理由地去适应、去妥协。现在这个社会很多时候不跟你讲道理的，它完全是剥夺性的态度对待你，你怎么能跟它妥协？面对这些问题你也不能逃离，要不解决它们就永远存在。不妥协也是一种生存方式。
《死了都要爱》作品说明：现场将固定数额的锤子（161把）通过身体力行砸至只剩下一把,整个过程35分钟
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【编辑：赵丹】
