被风干的艾米莉-综合材料
纸，何其脆弱和单薄。当中国人把自己对生命的宿命理解和一张纸联系在一起的时候，似乎建立和毁灭就在这一纸之间。然而一针扎下去，光随之就产生了。气孔使一切通透起来，孔依托于形，虚无与无限相生。纸在针尖的每一次穿越中，开始了生命的呼吸。
材料语言怎样在观念表达中恰如其分地展开叙述，是当代艺术的重要命题。通过对物质形态的重新认识，物质材料在付小桐手中魔幻般地超越了原本的文化属性。人和物象合一状态的寻找与谋和传递出一种全新的精神物象。使得物质材料重新焕发出自身的活力，进而在不同的语境环境中表现出不同界面，不同层次的意味。材料的性能，物感的特质，它使得人的经验、理性所预设的有限性被超越，生活的日常感知被艺术的体悟所取代，它们使得人们超脱于对艺术作品简单意义的被动理解状态，而进入了主动参与的多元理解之中。
任何物象的形态也只有在蕴涵了人的主体创造之后才具有精神的含义，并区别于天然存在物。而艺术表达的物质化呈现过程，更是一种通过不同类型、状态、方式、对接、介入等双向发生作用，产生各种形式的层次递进，渗透转化，并由此构成精神与物质的矛盾与转化的运动全景。
艺术的自律与纯粹，并非把物质从精神视野中排除出去，反而更要求一种物质直观的艺术思维。在自我意识变成一种无所指向性的混沌力量的过程中，单纯的针对纸的刺痛让已往的思想走向终结，清空所有内容。这是一种对感官的过滤与净化过程。
付小桐在作品中试图把自我抽离出去，自觉于一种对物质材料的本能反应，将情感简化为一种对物质材料的注意力。生命的无限深度在个人纷乱的意识终结之后，从混沌之中生发出来。
在千万次针与纸穿越的破坏与创造之间，付小桐搭建起一系列极多主义的艺术结构，然而每一次的刺痛，都使直观的物性在精神自觉中苏醒，以此自证艺术表达的无限可能。
2011年12月28日
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【编辑：李洪雷】
