南溪 符号B 水墨纸本 3D立体水墨 172cm×125cm 2010
近日，针对“诡异3D南溪三维水墨艺术展”，鲁虹VS刘骁纯学术辩论在雅昌艺术网直播，这场辩论会在久违了学术论辩的中国艺术界产生了不小的影响。以往很多艺术家作品研讨会，实际上是众批评家捧场，为艺术家唱肉麻的颂歌，废话连篇，谎话连篇，没什么实质意义。这场学术辩论会则紧扣“诡异3D”学术问题，进行严肃的讨论，刘骁纯和鲁虹精彩的辩析，冀少峰机智的点评，涉及到许多重要的学术问题。例如刘骁纯认为亦真亦幻的“诡异3D”，不是硬装置，是软装置，而且这个作品确实还不能用雕塑的标准去看，这是一种新的软雕塑，以前没有过的软雕塑或者是虚雕塑，或者叫视幻雕塑都可以，它是一种新的装置，这是一种新的东西。尽管这些问题的讨论还不一定能形成共识，却给人以多方面的启迪。
中国水墨界思想守旧，偏于世俗运作，和当代文化距离很大。南溪的“南氏水墨三法——南氏笔路、南氏晕点、南氏三维水墨”可以归入当代艺术的实践，在水墨界算最前卫的实验，无疑是很有价值的突破。“南氏笔路”是有意思的开端；“南氏晕点” 和“诡异3D”有较为完整的方法论和新的艺术语言，有可能在艺术史上留下踪迹。二十年来，在中国当代艺术史上，蔡国强的火药画和“南氏水墨三法”对今天水墨发展的启示意义最大。蔡通过爆炸的偶然性，利用火药的狂欢在宣纸上炸出痕迹，画面元气淋漓，纵放恣肆，大气磅礴，尽得传统水墨画之妙，又有新的当代性和极大的冲击力。“南氏水墨三法”在不断研究中形成了一套较为完整的体系，创造了具有水墨意味的“南氏手法”，又形成了数码时代的图像，从而具有了独特的美学价值。他们对当代水墨的发展都起到不可忽视的推动作用。
(王明贤 著名当代艺术批评家、中国艺术研究院副所长)
2011年8月21日于北京
【相关阅读】
【编辑：李洪雷】
【编辑：李洪雷】
