作为一名山水画创作的实践者，必须认识到直接感悟自然的重要性。感悟自然并超于自然是山水画创作的起点，也是山水画创作的终点。创作主体的疯狂热情通过淋漓尽致的挥毫泼墨直至畅达并穿透观赏者的心里深层，其本质力量源于作者内心精神与外在自然两者相生相发的结果。
山水画不是摹写外在的自然表相，而是通过表相直入山水的深层。我们所关注的不仅是绘画的对象，更关注对象的绘画。使自然空间转化为艺术空间，以笔墨秩序表现自然秩序。以神法道构建胸中丘壑，通过有意味的结构形式和笔墨形式直抒作者的生命律动与精神张力。
上世纪八十年代初，我独自到黄山游玩。几经百步九折，终于登上了山顶。然而山顶上空无一人，更让我失望的是四周白茫茫的一片，没有什么任何景色。我心中一片茫然，顿生无限惆怅。登临凭虚，漂浮的白雾时浓时淡，时开时合，我的思绪也随着这虚无缥缈的迷雾在浩瀚无际的空中飘荡。我想虚空其实是充实的另一种表现，我们为什么会执着于有形的东西才会认为是有，而不能目及的东西认为是无。但来不及容我多想，雨倾盆而下，身上薄薄的雨衣被风撕成几片。我蜷曲着身体想竭力避开冷雨的抽打。真是难以想象，猛然间刮来一阵大风，随之就雷停雨歇，不一会儿眼前迷雾渐渐散开，远方的山峰徐徐露出雄姿，忽而白云翻滚，铁铸般高伟的山峰像泼翻的浓墨团在白云里渗化开来，红褐色的岩石在云气蒸腾下仿佛溶解的朱砂在流淌。尤其是透出云层的阳光洒落在山峦和深壑里更是扑朔迷离。松林滃郁，溪水潺潺。远眺群山，举目苍穹，云气、岚气、光气、灵气聚散分合，流动中犹见凝重，浑然里益显空灵。
艺术的生成也离不开自然的滋润，艺术创造的第二自然有形无形地与第一自然血脉相连。一个偶然的自然现象，有时会在作者心中留下一个难以磨灭的印象，而且还会时时浮现在眼前，从而在创作中会常常表现这种感受。
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【编辑：李洪雷】
