千高原艺术空间负责人刘杰接受99艺术网采访
在经历了2012年艺术市场整体调整之后，国内尤其是北京一地的艺术机构出现了大范围的经营危机，甚至有很多画廊在这一时段被迫选择了关门。加之关于国内2012年画廊业年盈利率不足7%的数据报告问世之后，更上本就经营艰难的画廊界雪上加霜，更有部分业内人士认为，这一数据并不能完全体现当前国内一级市场的生存现状，能有5%的画廊盈利已属不错。在调整风潮尚未远去的2013年里，很多问题依旧在困扰着画廊业的发展，而留守者是将继续坚持，还是激流勇退。99艺术网采访到千高原艺术空间负责人刘杰。
99艺术网：2012年整个艺术市场被称之为“调整年”，许多画廊纷纷撤离（尤以韩系画廊为主），有人认为无论是否撤离，画廊都面临着经营难的问题，您是否认同这一观点？千高原艺术空间遇到了哪些问题？
刘杰：画廊从来都很难做。2006年到2008年是特殊情况，那个时候市场好，但就算是在那时，画廊也不一定好做。要说面临的问题，首先一个是整个经济面的问题；再一个，其实还是社会对现当代艺术基本的了解和认知的问题。从了解到认知、到接受再到可能达成购买和收藏的意愿，可能会是一个漫长的过程。其实某种意义上来说，这些年整个画廊群体做的最大的贡献就是在做公共普及。这是中国的特殊情况，因为我们没有一个美术馆系统，中国没有做这件事的群体，所以画廊承担了很多本不该做的事。
99艺术网：在这种大环境下，千高原艺术空间做了哪些应对经济大环境的具体措施？
刘杰：画廊的节奏和之前差不多，依旧是一年六个档期。画廊这块个展比较多，现在艺术家团队越来越成熟，作为画廊，也是一样的，慢慢摸索前行，毕竟画廊不像企业那样，开源节流这点很难做到。画廊是在2007年成立的，市场好的时候可以说是没赶上，之后差不多可以说是“灾荒年”。所以，还是要有一个好的心态，慢慢来经营。
99艺术网：今年画廊有参加哪些艺博会，您觉得艺博会对于画廊的作用还有多大？
刘杰：今年千高原艺术空间会参加香港巴塞尔艺博会。艺博会对于画廊而言，作用不在于大不大，参加艺博会是必须的。只是现在不管是国内还是全球范围来看，艺博会太多了，画廊有点疲于应付，这种情况下，就要做出选择，参加或者不参加，选择参加哪个艺博会？这都是要面临的问题。当然，还有更好的博览会，就是它选择你的问题了。
99艺术网：艺术家和画廊合作关系你觉得现在可能会有一级市场、二级市场，会有藏家直接找到艺术家，或者拍卖直接找到艺术家这一块，画廊在这边当中的角色，你觉得应该怎样来控制？
刘杰：这个问题很简单。在西方，画廊作为一级市场平台体系，经过了一百多年的摸索已经非常成熟。这也是让整个西方艺术，除了纯粹的学术和艺术家创造层面、美术馆为主体的公共推动以外，系统成功的重要方式之一。而中国经过经济改革开放的成功，大量学习西方市场经济，在这个问题上也是一样的，我并不认为所有领域的一些创新都是有效的。毫无疑问，一个有序的、规范的市场会让所有人得到保护，我说的“所有人”当然也包括藏家、艺术家、画廊和二级市场。 目前来看，70和80年代的艺术家已经非常有序了。
99艺术网：千高原艺术空间在选择艺术家这块，有什么特殊性？
刘杰：倒不一定跟艺术家的年龄或地域有关系，画廊更多的还是从学术判断上寻求艺术家。当然，毕竟我们身处成都，合作的艺术家从地区上而言，成都的比例肯定是最多的。西南还是有很多优秀的艺术家的，大家在一起，合作的也非常好。
99艺术网：谢谢！
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【编辑：李璞】
