陆俨少山水胜于书法
陆先生善山水，兼工书法、诗文。他的山水画，尤善于发挥用笔效能，以笔尖、笔肚、笔根等的不同运用来表现自然山川的不同变化。线条疏秀流畅，刚柔相济。云水为其绝诣，有雄秀跌宕之概。并创大块留白、墨块之法。兼作人物、花卉，书法亦独创一格。
他对画史上的大名家，也不是一味崇拜，而是择优而取。他认为石涛的一种生拙烂漫的笔墨，新奇取巧的小构图，有过人之处，但其大幅，经营位置每多牵强窘迫，未到行云自如、左右逢源的境界。对吴湖帆这一位当时名闻天下的名家，他也是作了知彼知己的取舍，他发挥自己线条的长处，略去设色的短处，成就了自己笔墨。
他的线条有如古陶器般朴实，还有木纹中常见的木疖开裂，又如犁铧翻土般深入纸背。线条水分充足，运笔流畅飞动。这种审美独特的情趣，只有陆俨少这样的士大夫式知识分子才能充分挥洒出来。
陆俨少的书法作品大部分是对古代传统的消化和吸收。他的书法，得力于颜体，而其中的流转厚润，实取径于中年何绍基。这一点向少人道。
总体而言，陆俨少的画好于书法。他的书法，以行书为主，其骨子里是帖学。他的字，少方笔，多抱肩，结字随意，上松下紧，大小悬殊，有法无法之间，可谓自我面目。但线条逸趣横生之气不足。
陆俨少是当代中国画坛不可多得的山水画艺术大师，开创了当代山水画独树一帜的艺术风貌。他的山水画创作与李可染一起被誉为“北李南陆”。然以传统的笔墨意蕴审视，其成就在李之上。
谢稚柳未脱其师的窠臼
谢稚柳是艺术全才，书、画、诗，乃至鉴定品评，都处于一流地位。
谢稚柳的荷花、人物与张大千同师陈洪绶，而各得一妙。张大千亦视之为可畏之友，有“使君与操”之评，惺惺相惜，而二人晚年的泼墨画法，又有相近之处，可谓英雄所见略同。而谢稚柳书法更得陈洪绶风神萧散之妙，行云流水，秀雅超逸。这与他长处江南，又学养渊深有直接关系。
尽管他曾有“老去粗豪”的自评，笔墨是较青年时老苍，但因其不脱陈老莲书法的骨格，其神凝之处，仍是风致不散，粗服乱头，不掩国色。
陆俨少的书法既是自我面貌又能兼融其画，笔意流畅，而体格气质适合用来创作大幅作品。他的控笔方式大约得力于绘画。谢稚柳书法亦可谓书画一体，相得益彰。然较诸陆俨少，其书法自运独得之处仍较少。
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【编辑：李洪雷】
