沈文林 《2013-1-3》

沈文林《2012-11-10》

抽象画的概念是相对与具象而言的。具象是我们肉眼所及的实在物象，一是一，二是二，山是山，水是水。抽象绘画是以直觉和想象力为创作的出发点，排斥任何具有象征性、文学性、说明性的表现手法，仅将造形和色彩加以综合、组织在画面上。

因此抽象绘画呈现出来的纯粹形色，类似于音乐。抽象是经过画家主观精神之异化，将具象的东西通过夸张变形等艺术手法的处理而产生的物象而己。

沈文林 《2013-1-3》，画面虽然没有具象之常形，但其用笔用色所最终形成的图画是有形的。画家不仅仅停留在是抒发渲泄感情浪漫抽象主义层面，而应站在更高的中国哲学层面去思考与感悟。他的作品其实是对中国传统哲学的冷峻思考，感悟到认可。画家以抽象油画表砚形式抒发心境，彩色浓重夸张，造形飘逸神秘，富有想象力，极富观赏性。作品笔触的粗细大小，笔势的轻重缓急，均产生了节奏韵律与情感的渲泄与释放。

沈文林另一幅《2012-11-10》，画家在这里进行了有意味的形式处理。他有意地将山的形态置入天空，对整个画面空间产生直接的影响，不仅使那客观、沉静、分出天与地的地平线断裂，而且，还使画上有了一个象立体派绘画一样完整的绘画性空间结构，赭黄的色彩弥漫整幅画面，极具想象力。一件优秀的艺术作品不仅要有完整的画面，更要有能让人细细品味的內容，内容能让画外的联想变得无穷无限。

当代抽象画其作品既有西方抽象画派浪漫主义之色彩，又蕴藏着东方哲学神秘主义之意境。重要的是应该如何从中国传统哲学中汲取更多营养。

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【编辑：谈玉梅】