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立体的文本——程然个展“最后一代”
0条评论 2013-05-17 09:17:45 来源:艺讯中国 作者:李逦

程然,录像《最后一句话》,2013

程然,录像《最后一句话》,2013

Steffan Postaer在2003年出版的小说《最后一代》中曾质疑,所谓的世界末日是否只是我们心理的终结,而非物理性的。由此可预见,这不是世界的末日,而是我们的 。

程然在用笔名Wojtowircz Fog 撰写的小说《昼夜之渐》中,假借一个虚构的侦探小说中主人公所面临的悬案迷局为题,通过旅行、线索、神秘主义仪式、歌剧片段,诗歌等元素描述一个模棱两可的故事,并由此引申出基于个人体验角度下对西方与东亚的想象、关于现代化城市文明与自然的依赖与冲突,以及个体身份的存在与缺失;并以大量关于真实与幻觉,物质世界与精神生活的描述试图呈现出一个关于城市存在与消亡的梦境。 有趣的是,在书中,程然同样虚构了名为Wojtowircz Fog的作者的身份——出生于香港,在荷兰长大,在31岁的时候完成其个人的第一部小说《昼夜之渐》。完成了自我身份的双重建构。而文中主人公霍的名字既为Fog在粤语中的发音转变而来。而此次麦勒画廊所展出的程然个展“最后一代”正是以Steffan Postaer的同名小说为题,与身份的焦虑感和对于现代文明的不信任感相关联。而程然的小说也被分别装裱在六十多幅画框之中,并置于立体螺旋的“《昼夜之渐》之屋”中。

展览现场涉及文学、影像、装置等多种媒介形式呈现。而重要的是,展出的所有作品都是从不同维度和方向来描述和诠释其小说《昼夜之渐》的,无论是由灯光、平面装饰物,还是以及 艺术家从阿姆斯特丹旧货市场中偶然淘来的酒店钥匙牌组成的一个不真实的酒店装置,都显示了作品与文本之间的互文性。此外,艺术家还在展厅墙上塑 造了三个小型穹顶结构,以一种奇怪的复古酒店和美术馆的方式去展示他从阿姆斯特丹旧货市场购买的三幅 70 年代的匿名素描肖像。而一旦这三幅作品从原始的上下文语境抽离出来,被重置在艺术家创造的环境里时, 拾来之物(objets trouvés)的功能性被提升,无价值甚至风格略带古怪的素描画同样可以呈现出一种新的价值。

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