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何多苓:我天生是一个审美的人
何多苓,中国当代抒情现实主义油画画家的代表。上世纪80年代初,他即以油画《春风已经苏醒》、《青春》、连环画《雪雁》等作品引起轰动。有这样一种艺术家,他开始提笔作画,就为他自己一生的创作定下了基调。何多苓就是这样的例子。
08-14 15:33 | / 何多苓 审美 王寅 
何多苓:对我而言,最好的东西就是绘画性
我一直在考虑:如何看待这种透彻,如何将我自己对宇宙、时间、生存、空无的观看放置在这透彻中,进而从这透彻获得一种何多苓式的艺术家目光,从光亮到渐暗,到透黑,从物质到反物质,从表象到本相,从实存到虚设,到虚实相间,到...
08-14 15:24 | / 何多苓 绘画性 欧阳江河 
何多苓:写意、“写”出的意象、《带阁楼的房子》及近作
《春风已经苏醒》在80年代初伤痕思潮中非常的独特,独特之处就是画面那种伤感的情调,既和伤痕期间集体的政治批判意识有距离,也与大多数伤痕画家通过对小人物的同情,强调“人性”的角度不一样,你画面中的伤感很个人化。
08-14 14:55 | / 何多苓 写意 意象 带阁楼的房子 
何多苓:在画画上我从来没有撒过谎
中国油画的传统其实根本不存在。在国画里有传统,但中国油画并没有什么传统。最初,在解放前主要是受法国的影响,就是留法的那批人;解放后受前苏联影响,政治对油画影响很大。这些都不是绘画本质的东西。
08-14 14:35 | / 唐丹鸿 何多苓 画画 撒谎 
吕澎:给画家何多苓的一封信
本文是吕澎1991年收到了何多苓从美国的来信后所写的回信内容,文中也摘录了部分何多苓来信的内容。
08-14 14:15 | / 吕澎 画家 何多苓 一封信 
邵大箴:哀伤而抒情的——读何多苓的画
在当代中国画坛,何多苓是一位令人注目的人物。自一九八二年推出油画《春风已经苏醒》以来,他不断有新作问世,画风悄悄地变化,形式、语言在逐渐完善,但他作为画家的面貌却是鲜明的,予人的形象是整体的。他被认为是具有杰出才...
08-13 11:21 | / 邵大箴 哀伤 抒情 何多苓 
何多苓:我的作品表现个体而非群体的人
我所说的客观性不同于照相机的客观性。那是我所看到和感觉到的,因此不同于其他的客观者和视角。从九十年代中期以来,我力图保持“冷眼旁观”的姿态,并排除任何文学或哲学因素的介入,但这些作品仍隐含某种“诗意”。因为在我的...
08-12 15:53 | / 何多苓 作品 表现 个体 群体 
何多苓:一段历史
1990年夏天,我在美国佛蒙特州,去看望一位朋友。这位朋友曾在中国山西工作,带着太太孩子,还养了一只狗。出国时不舍得扔下,把狗带到美国来了。现在这只山西狗跟他们一家,住在一个风景如画的小镇上。我瞧它,想到:这狗到美国...
08-12 15:46 | / 何多苓 一段历史 
何多苓:关于我所热爱的艺术
一九六九年冬天,在四川西南部大凉山无边无际的群峰之间,我躺在一片即使在严寒季节也不凋零的枯草地上,仰望天空。十年后我才意识到,就在那无所事事、随波逐流的岁月中,我的生命已被不知不觉地织入那一片草地。
08-12 15:19 | / 何多苓 热爱 艺术 
何多苓致周春芽的两封信
本文是何多苓1991年生活在纽约时给周春芽写的两封信原稿。
08-12 15:12 | / 何多苓 周春芽 两封信 
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