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何多苓:我追求一种天人合一的绝对虚无
真正影响我的是印刷品中那种高贵的灰色色调。此外,其他一些俄罗斯绘画,比如列维坦的风景画里那种非常极致的颜色与谢洛夫的女性肖像中细腻的肤色也对我产生了极大的影响。我喜欢面部刻画所呈现出的细腻、偏冷的感觉,这跟我的气...
08-14 16:31 | / 何多苓 天人合一 追求 绝对虚无 
何多苓:在油画中我强调的是个人技术
我与其他知青不同的是,他们希望的是尽快能够摆脱这种生活,而我在四年的插队生活中,始终处在一种审美的乐趣和状态之中,那是一种非常激动和特别兴奋的状态。现在回忆起来一点都不是假话,尽管当时那么艰苦,但一点都没有打退堂鼓。
08-14 15:56 | / 何多苓 油画 强调 个人技术 
何多苓:我属于“误读的一代”
80年代“伤痕美术”代表人物何多苓回京办个展,接受专访陈说20年来艺术感悟。对于这批“女人体”新作,何多苓的自述是“我的作品表现个体而非群体的人,我力图保持‘冷眼旁观’的姿态,并排除任何文学或哲学因素的介入”。
08-14 15:44 | / 何多苓 属于 误读 伤痕美术 
何多苓:我天生是一个审美的人
何多苓,中国当代抒情现实主义油画画家的代表。上世纪80年代初,他即以油画《春风已经苏醒》、《青春》、连环画《雪雁》等作品引起轰动。有这样一种艺术家,他开始提笔作画,就为他自己一生的创作定下了基调。何多苓就是这样的例子。
08-14 15:33 | / 何多苓 审美 王寅 
何多苓:对我而言,最好的东西就是绘画性
我一直在考虑:如何看待这种透彻,如何将我自己对宇宙、时间、生存、空无的观看放置在这透彻中,进而从这透彻获得一种何多苓式的艺术家目光,从光亮到渐暗,到透黑,从物质到反物质,从表象到本相,从实存到虚设,到虚实相间,到...
08-14 15:24 | / 何多苓 绘画性 欧阳江河 
何多苓:写意、“写”出的意象、《带阁楼的房子》及近作
《春风已经苏醒》在80年代初伤痕思潮中非常的独特,独特之处就是画面那种伤感的情调,既和伤痕期间集体的政治批判意识有距离,也与大多数伤痕画家通过对小人物的同情,强调“人性”的角度不一样,你画面中的伤感很个人化。
08-14 14:55 | / 何多苓 写意 意象 带阁楼的房子 
何多苓:在画画上我从来没有撒过谎
中国油画的传统其实根本不存在。在国画里有传统,但中国油画并没有什么传统。最初,在解放前主要是受法国的影响,就是留法的那批人;解放后受前苏联影响,政治对油画影响很大。这些都不是绘画本质的东西。
08-14 14:35 | / 唐丹鸿 何多苓 画画 撒谎 
吕澎:给画家何多苓的一封信
本文是吕澎1991年收到了何多苓从美国的来信后所写的回信内容,文中也摘录了部分何多苓来信的内容。
08-14 14:15 | / 吕澎 画家 何多苓 一封信 
邵大箴:哀伤而抒情的——读何多苓的画
在当代中国画坛,何多苓是一位令人注目的人物。自一九八二年推出油画《春风已经苏醒》以来,他不断有新作问世,画风悄悄地变化,形式、语言在逐渐完善,但他作为画家的面貌却是鲜明的,予人的形象是整体的。他被认为是具有杰出才...
08-13 11:21 | / 邵大箴 哀伤 抒情 何多苓 
何多苓:我的作品表现个体而非群体的人
我所说的客观性不同于照相机的客观性。那是我所看到和感觉到的,因此不同于其他的客观者和视角。从九十年代中期以来,我力图保持“冷眼旁观”的姿态,并排除任何文学或哲学因素的介入,但这些作品仍隐含某种“诗意”。因为在我的...
08-12 15:53 | / 何多苓 作品 表现 个体 群体 
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