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朱其:关于当代艺术在中国的十个讨论
西方的20世纪艺术最重要的一条经验是:艺术的终极价值不是形式的民族化,而是语言的一般化。中国的20世纪艺术的道路一直没有搞懂这个道理,经过一百年,中国艺术只是接受了形式主义,但还没有进入语言一般化的语言学训练和把握。
06-09 11:16 | / 朱其 当代艺术 中国 
朱其:艺术人与商人是一种什么关系?
总的来说,中国的老板在艺术圈的表现,症结还是在于没有进化到贵族,一是仍把钱太当钱;二是花了钱要以自己为中心表达自己最高明的艺术想法,也不管自己的想法有多初级。
01-18 11:17 | / 朱其 艺术人 商人 艺术市场 
朱其:从“个人”到“私人”
当代艺术的未来需要新的“人类”定义,这不是对都市中产阶级的现实状态的描述,而是关于“人”的解放的新定义。在越来越孤独化的“私人”和社会主义之间,人们需要重新强调“社群”意识及与他人至少构成一个相对松散的共同体的重...
12-08 15:42 | / 朱其 个人 私人 当代艺术 
朱其:写实绘画被追捧天价是无知的表现
后现代艺术以后,追溯到更早的达达主义的拼贴,挪用或者利用现成的图像作为艺术语言的一种来源,已经成为一种十分流行的创作方法。一方面,西方的后现代艺术创作中,艺术家会主动承认使用现成图像作为一种方法,另一方面会在图像...
10-09 10:08 | / 写实绘画 天价 艺术 
朱其:当代艺术“私人化”表达的平庸
以西方艺术为基本模式的当代艺术已经全球化,过去十年世界各地着名美术馆及重要的大型国际年度展,如威尼斯双年展、卡塞尔文献展以及亚洲的光州三年展正在普遍出现一种“平庸”的当代艺术。
09-28 14:34 | / 朱其 当代艺术 私人化 
朱其:批评不是只留给那些叫“批评家”的人干的
艺术圈对批评家的“批评”,理论上叫“元批评”。网络或纸媒上的这些“批评”,我印象中达上百篇。
09-12 11:20 | / 朱其 批评 批评家 艺术 
朱其:策展人的大忌是不能把展览当作滚动资源的手段
中国当代艺术缺乏赞助制度,一些策展人亦有推动当代艺术的情怀,但为了创造生存发展的资源,有些策展人把展览当作滚动资源的手段,即把有资源但水平不高的艺术家拉入展览,通过展览聚集有资金、场地、媒体等资源的人脉。
08-10 10:14 | / 朱其 策展人 大忌 展览 
朱其:不要期待美院毕业展能再蹦出一两个陈丹青
这两年国内的网络和艺术媒体突然关心以央美为代表的各种美院毕业展,似乎在当代艺术的成年艺术家萎靡不振时,毕业展能蹦出一两个陈丹青来。
07-01 11:41 | / 朱其 美院 毕业展 陈丹青 
朱其:艺术家和评论家需要知识结构的转型
题材不等于精神议题,多媒体手段也不代表语言方式。我觉得从创作来说,大家现在只是把一个题材“多媒体化”,实际上在当代艺术创作里面,题材应该转化为一个精神议题。我觉得现在我们的艺术创作中缺乏这个转换。
12-15 09:21 | / 朱其 艺术家 评论家 知识结构 艺术 
朱其:八五时期有明星人物 没有顶尖艺术家
如果我们对“八五美术新潮”做评价,简单说就是这样两句话:有明星式的人物,但是没有顶尖的艺术家。艺术家可以凭一张画就出名了,但是这张画很难说有艺术史的语言创造的一个示范效应。
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