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巍巍武夷 洋洋意象 —中德意象艺术精神的新思考
0条评论 2006-06-23 00:21:00 来源:中国西部艺术网 
在当今世界多元一体化的画坛里 ,意象画以它既平凡又艰辛,既伟大又崇高而成为世界艺苑中的奇葩。在20世纪世界各国艺术的相互激荡、迂迥和变幻中,意象画形成了万千景象给人以美和力的审美感受,也给人们以无比丰富的想象和启示。西欧的康定斯基、毕加索、马尔克、康德的绘画自律性、心灵体验论和绘画转译观和心意能力概念。在我国的历代画家中,王维、苏轼、梁楷、牧溪可谓用“心象”去把握造型规律、去解决气韵生动和记录主观色彩。追溯艺术前行的历史,特别是20世纪意象画的发展、嬗变和迁徙,无疑都是在多元统一格局中寻求个性、精神和气意交织的时空。英国当代艺术史家贡布里希认为;20世纪西方现代艺术的最主要特征就在于它的实验性,就绘画而言,则是全方位、深层次和宽领域地试验各种新观念、新技法和新材料的可能性。当然20世纪的中德艺术,尤其是近年来的艺术,由于受世界各国思想、经济、文化发展及状况的不同其艺术上也出现了风格繁复、流派纷呈的局面。“意象武夷---中德两国艺术家首次面对面互动创作国际巡回展北京首展”(以下简称意象武夷)无非就是事例。以下是笔者就意象画作的一些探讨,以窥其艺术风格、艺术理念和审美价值。
 
•     意象画作为绘画,它属于一种反映。但这种反映并不是像镜子似的忠实反映,而它是一种主观化和情绪化的反映。它没有具体的形象,它只是点、线、面、色彩的一种有意味的组合甚至“它包含创作过程中某些偶然性的因素(康定斯基)”。从绘画的本体而言,绘画是二度空间的视觉艺术,它有其自身独特的艺术语言,其主要构成是线条、色彩、构图等以及对线条、色彩等的不同处理,造成的丰富多彩的内涵。从此次艺术展的整体艺术风格而言,这些作品大多以意象为主要形式,但又在这意象之下又呈现出个性迥异、多元统一的丰富格局。从另外一个角度来说此次艺术展一个非常重要的特征就是对艺术语汇的分解、重构与组合,以进一步从主客体关系的角度去解释艺术,但艺术语汇的存在和表现方式无疑与艺术家的思想、才情、学识和修养乃至艺术家整个人生精神和内涵是紧密相联系在一起的,并贯穿于艺术家创作活动的始终。可以说,此次“意象武夷”艺术家画得既精妙又潇洒。既有历史的痕迹又有现代意味,确切的说,这是此次“意象武夷”的一大特色。以下是笔者就意象画作的一些探讨,以窥其艺术风格、艺术理念和审美价值。
                                            
线条是绘画中人们认识和反映自然形态时最概括、最简明的表现形式。从此次展展览的作品中我们不难看出,艺术家在用线条画形状和态势,标志形态在空间中的位置和长度的时候积淀了他们丰富的观念和情感内容。就绘画线条的本质而论,绘画线条的本质在于它与生命的某种异质同构的关系,通过系统的种种变化来交流人的不同思想、表达人的不同情感意绪和传递某种信息。中德艺术家都很注重线条的作用。米开朗基罗曾指出,只要凭借画出来的一根直线就能够区分出画家的技艺。事实上西方绘画史中也曾出现许多线描大师,如荷尔拜因、安格尔、马蒂斯等等。中国历代画家对线条的运用更是极为重视,并以线条作为主要表现形式的作品如,苏天赐的《山庄临窗》、伊门多夫的《长途》和《来自blinky的信》那线条的弯曲与起伏似儿童般的天真稚趣。同时,画面还传达出某种欢快的情感,给人以视觉的享受。
    色彩是绘画的重要因素,通常情况下它依附于造型显现其艺术表现力。“意象武夷”的色彩美是十分丰富的。这里既有固有本色,也有人工色彩。不同的色彩及色彩的搭配,可以引发人们不同的心理反应和感受,具有很强的感染力,会影响人们的情感和情绪的变化。从俞晓夫的《老街印象》、《人物怀想》中,我们可以清晰的体会到绘画中最具情感特征的色彩已提升到了相当的高度,加之艺术家装饰美和和谐美理想在创作的运用,以及艺术家把主观融汇客观、把感情融汇理性,并将这种融汇借助于瞬间的意象表现,其艺术视觉效果真可谓“妙超自然 ” 。                
    “道之为物,惟恍惟惚。惚兮恍兮,其中有象。恍兮惚兮,其中有物。窈兮冥兮,其中有精。其精甚真,其中有信”(老子《道德经》)。李青萍的《风景》、《无题》、曹力的《传说一》、《传说二》、德特罗夫.冯勃伊士伯爵的《九曲江上之死亡的秘密》等系列作品,给我们的感觉似老子的“道”。这种道是源于自然,源于性灵、源于精神。那种意境的迷离、境界的深远和气象的博大,诚为是色彩的抒情和与光的交响。马蒂斯在谈色彩时曾这样说到“我把色彩用作感情的表达,而不是对自然的抄袭,我使用最单纯的色彩。”从拉斯特的《来自城村的孩子》、《无题》、陈淑霞的《孤舟》、《满江》和司拉图的《碧水丹山之二》等作品中的那种马蒂斯作画式的平涂法以及绘画是平面的装饰理论的实践化被艺术家表现的淋漓尽致,而艺术家有意减弱画面的深度感和物象的体积感。同时,艺术家根据感情的需要,将高纯度的平面色块在画中组合,使其形成冲突对比或平衡和谐的关系,以产生音乐般的节奏和韵律。构图“画之总要”,“意象武夷”艺术家在对比、均衡、同一、节奏韵律、数比等等构图的规律下,更是大胆借用视觉经验,以凸出和表现意象画不同的审美意向性和气氛氛围。
•    “路漫漫其修远兮……”因为艺术探索之道是艰辛的、孤独的,而艺术的创新之路更是曲折而漫长的。
(中国西部艺术网)

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