青花釉里红这种独具魅力的釉下彩瓷，由于以钴为着色料和铜作发色剂，使青花和釉里红同现于一器，在烧成过程中需要的气氛并不一致。因此，要使这两种色泽都能达到成功程度是比较困难的。所以，青花和铜红色彩瓷，虽然早在唐代已经烧制，却历经五六百年，直到元代聪慧的陶瓷宗师，才创烧出两者完美融为一体的珍瓷。
　    　但青花釉里红只延续到明早中期，就又销声匿迹了。至清康熙才恢复明前期水平，雍正年间成效显著，青花色蓝纯正，釉里红鲜艳亮丽，从而达到了精妙绝伦的境地。随后进入中晚期，清廷国力下降，经济萎缩，制瓷业自然逐渐趋于衰落，青花釉里红从此暗然失色。
　    　此帽筒高18.6厘米，口径12.4厘米。胎白质坚，釉汁莹润，散见细小汗毛孔。圈足内施白釉，显现针孔状大小棕眼。青花发蓝泛灰，釉里红呈色亮艳。
　    　帽筒口沿饰席纹锦地开光，分绘山水枝叶。足胫青花留白，勾线衬以朵花纹。主题绘清代传统纹饰“渔樵耕读”，构思新颖奇特。笔力遒劲简练，折带皴点渲染，重在写意传神。作者采用三段式布局，画面构图丰满，看上去毫无堵塞繁褥之感。近景巧设载樵归舟，中段妙置江南庭院。文人窗前苦读，田间农夫挥锄。远处峰峦叠嶂，江中渔歌唱晚。勾勒出一幅静中有动、动中有静、充满诗情画意的自然景观，展现出民间瓷绘粗犷雄浑的独特魅力。（中国商报－收藏拍卖导报　魏廷俊）

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