随着近一两年内地碑帖拍卖行情的回暖，特别是中国嘉德、北京翰海碑帖拍卖取得了比较理想的成交结果后，碑帖的收藏投资也开始受到许多收藏家的重视，艺术品拍卖行往往也给予特别推介。但是碑帖作为一种高知识水平要求的收藏门类，对于普通收藏者而言要想很快介入还有一定的难度。对涉及碑帖投资的收藏者而言，笔者总结了一些可重点关注的品种以供参考：
  　　一是原拓本现今市面上由汉代至清代间多少有点知 
名度的碑帖都有翻刻，许多翻刻摹印失真，刻工粗劣，很难言其艺术价值，价格相应也极为低廉，藏者不能不辨。当然，凡事不可一概而论，有的碑帖在原石一经问世即有翻刻，而不是原石毁损后才有复制。如享有“天下第一行书”厚誉的《兰亭序帖》。
  　　二是初拓本即碑帖新刻后的拓本。初拓本一般字口比较清晰，碑体无裂泐，石面无花斑，字迹无漫漶，可称神气十足。随着年代推移，原碑石或风化或水浸，往往使字迹遭受驳蚀，尤其是受到不断的椎拓，字口渐渐光圆，书法神采必然黯淡。更有文德低下者，在椎拓时有意剜敲字迹，使碑文人为残损，故其价值远逊于初拓本。
  　　三是精拓本碑拓依照拓法和材料的不同，一般分为“乌金拓”、“蝉翼拓”、“朱砂拓”几种，但是，它们之间并无高下之分，倒是各式均有优劣之别。所谓精拓，一般应符合五个基本要求，一是拓纸精，无论宣纸或皮纸，厚薄要匀净，密度要紧致，松软无力的纸不可能产生精拓本。二是拓墨佳，拓本的主要表现力在墨。墨色泛灰则无神采，墨汁胶性偏重则油亮俗气，而墨汁馊变则散恶气，藏者必须细辨。三是字口精到。中国书法的精妙之处是笔势，它比字的结体、线条更加传神。回锋顿笔，钩连游丝，正是表现书家个性风格的要素，往往拓本表现不出来，丧失原作的风采。四是字无涂染。拓本黑白相间，字作反白，神采蔚然，最忌笔划搽墨。
  　　四是精裱本碑石尺幅一般都较大，两米上下的十分多见，有更高者如“华夏巨碑”山西夏县司马光祠的《司马温公神道碑》，碑石净高达7米。大幅拓本既难以经常展玩临习，也难以整纸保存，于是就出现了“剪裱本”，把整张拓片剪开来排列装裱保护。目前有定论的碑拓经折册页本可能出现于宋代，现在我们能见到的早期碑拓大都是册页本，清乾隆以前的老拓能整张传于今世者已极罕见。册页本的装裱也有精粗之别，因为要剪条排贴，必须心细精到，若遇劣工粗裱，非但拼接粗陋，就是前后文字颠倒甚至脱字都是有的，藏者在选择时务必精心。
  　　五是流传有绪本任何一件拓本，无论如何都难以在一家一族传藏数百年。古旧碑帖拓本历经人手替换，朝代更迭，在转换藏家中往往会留有印记、题跋，由此反映出流传的脉络。每经一手，就是一段故事，照理都会增加一分附加价值，无疑值得藏家格外注意。
  　　六是新出土碑帖的拓本近年刚刚在山西太原出土的《齐寿郡公主高氏墓志》，刻石于北齐天宝三年（553年），虽然已历1400多年，但长期埋藏地下，碑石保存完好，无漫漶裂泐，字口清晰，宛如新治，其文字恰处于汉隶向楷书过渡时期，楷隶混杂，笔划相掺，一俟出土，备受专家学者赏评，其拓片已流出境外，极具收藏价值。
  　　从古玩肆所能见到的碑拓拓本，往往都是残本，尽管拓印也精，装裱也善，却因不完整，或缺前部或缺后片，让人收之犹豫舍之不忍。其实，这类残本也值得细心考鉴，有的可能是宋拓，有的可能是孤本，只要可以断准何碑何帖，何年代拓本，也不妨收而藏之。(石舟 中国商报)

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