除了上述的一些展览之外，还有一个我不得不提到的重要人物：时任中央美术学院院长和中国美术家协会的主席的江丰先生，他是现代中国美术史中非常重要的一个历史人物，他对“四川画派”的成长，对“伤痕美术”的出现都起到了推波助澜的历史性作用。

    除了“三次浪潮”的展览活动外，还有几次全国性的美术会议，也是宏扬“四川画派”的重要途径：第一次会议是1981年在北京召开的“全国青年油画家座谈会”;第二次是1982年由于四川美院学生创作的突出，引来了文化部和教育部在四川美术学院召开的“全国高等艺术院校素描及创作教学研讨会”，把全国艺术院校的代表包括著名的艺术家都邀请到了重庆。

    1982年初，江丰先生带队到重庆参加“全国高等艺术院校素描及创作教学研讨会”。会后和当时留校任教的四川美院的青年画家们在一起的剱。这幅照片很珍贵，因为这是江丰先生与四川画家们所留下的最后一张照片。听说他返回北京不久在一次会上由于情绪激动，一拍桌子当场昏倒，后来就再也没醒过来……，1984年我调到北京中央美术学院，听说江丰生前很关心四川美院，总也念念不忘，对此他有三个遗愿：一是希望四川的这批油画能够走出国门，向全世界展示中国四川的油画;二是希望罗中立能出国学习见世面，成为真正中国的“米勒”。第三个愿望是把高小华调到中央美院“掺沙子”，因为他觉得当时中央美术学院的教学非常保守，缺乏创作热情，他希望加入“新鲜血液”来“击活”中央美院。这三个愿望到后来都实现了：罗中立于1973年去了比利时;我于1984年被调到中央美术学院油画系第一工作室;而四川的这批油画也随着中国的改革开放，于上世纪八十年代中叶走出了国门。

    除了上述的展览和会议外，1984年四川美术学院自已创立了一本刊物《当代美术家》杂志。还有，当时的《美术研究》、《富春江画报》、台湾的《艺术家》杂志等也都很早的注意到四川的油画并于以刊登报导，这些都对“四川画派”的弘扬起到了很重要的作用。不过我以为：事实上随着几个重要的四川画家的离去，以及在1985年席卷中国的“新潮美术”运动之后，所谓的“四川画派”渐已势微。

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