保利夜场拍卖现场

　　11月22日北京保利秋夜场创造了多项拍卖纪录：吴彬《十八应真图卷》以1.6912亿元打破中国绘画拍卖成交纪录;曾巩《局事帖》以1.0864亿元打破中国书法拍卖成交纪录;齐白石《可惜无声·花鸟工虫册》以9520万元打破中国近现代书画拍卖成交纪录。对此，北京保利执行董事赵旭有一番特别的解读，他认为这些历史纪录的根本意义并不应该只着眼于商业上，它更本质的内涵应该是艺术史价值的还原。

　　改写拍场价值观

　　吴彬的作品创造了中国书画的天价纪录，对此业内人士一致叫好，从拍卖公司专家到收藏家，都肯定这是中国内地拍卖场走向成熟的标志，理由是宋元的书画精品获得了重新定位。不过，赵旭对此又特别强调了人文精神的回归。他指出，主流的西方艺术史家一向视中国绘画为世界美术史上的一个亚种，其根据就是中国绘画缺乏人文精神，以山水为主要题材的中国绘画历史不重视对人类本身的表现。他以足本二十卷的宣和画谱前八卷皆为人物为例，认为这种说法大有偏差。他历数吴道子、顾恺之、阎立本、武宗元等上百位大师，指出中华文明仅就绘画来讲就早上西方五百年，可惜晋唐大师的真迹已不传世，西方学者被元代以后兴起的文人绘画浮云蔽眼，国人也就人云亦云了。

　　而吴彬《十八应真图卷》的这幅作品，在赵旭看来却可以助我们拨除芜杂，窥其本质。吴彬与“文艺复兴三杰”达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔同时活跃于16世纪，正处在中古时期，无论东方与西方都是以宗教为最主要的艺术赞助人，他们的主要创作题材都为宗教绘画，因此有了可比性。他指出，只要把几位大师的代表作品放在一起，无论是宏博的气势、奇巧的构图、人物性格的刻画精微，吴彬在哪一点上也不输于三杰。他还表示，其实明代的人物大师还不止吴彬。其他如杜瑾、唐寅、仇英、曾鲸、陈洪绶等，个个都是独具风格的大师。由此可见，中国内地藏家对吴彬的追捧，是他们成熟的表现，已经不同于原来的炫耀式收藏，体现了对精神价值的追求，越来越趋于理性。

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