绘画的形式语言的探索者——中国美术学院教授蒋跃先生访谈

　　采访对象：中国美术学院教授、研究创作处副处长、硕士生导师蒋跃(以下简称蒋)

　　采访人：冯春术 中国美术学院美术史论系硕士生(以下简称冯)

　　整理：李秀文

　　时间：2007年1月9日下午

　　地点：蒋跃工作室

　　冯：蒋老师，我在《中国花鸟画》上看到过您的一些花鸟画作品，您学过中国画吗?

　　蒋：我的专业是水彩画，但对中国画非常感兴趣。早年学画是从中国画入手的，我的水彩画吸收了中国画的很多营养。我对花鸟画情有独钟，因为花鸟画能够陶冶性情，有中国文化很深的积淀，我自信我的花鸟画画得还不算差。而且我觉得所学的知识都用上了：把中国画、水彩画、油画的界限都打通。我现在中国美院开设一门课程叫《绘画构图学》，我觉得我把握得最好的是绘画形式语言这一块。 最近，我写一本新书叫《绘画形式语言研究》，基本上完成了，有700多幅图，10万字左右，准备申报国家级课题。因为绘画构图是形式语言中的一部分，我们以前在讨论构图、色彩的时候，都是单单为讲构图、讲色彩而为之，很少把它们作为形式语言来研究。

　　当很多知识融会贯通以后，会发现其中的基本元素非常重要。比如中国的汉字尽管非常复杂，但基本的笔画却都一样：“永”字八法，八个笔画。英文有很多的词汇，都是由二十六个字母构成。对绘画艺术来说，不管什么风格，什么类型，不管什么画种，什么材质，不管中国人还是外国人，都逃不开一些基本的元素，如：点、线、面、色、形、体，这些形式语言的变化，还有对称、和谐、对比、呼应、节奏等等构成了丰富多彩的美学规律和绘画风格。我们如果能够熟练运用的话，作品就非常好看了。无论是现代画派的还是传统画派，都会焕发出新的光彩来的，所以绘画艺术的实践，我想这是最本质的。而各大美术学院开类似的课程并不多，也许大家内心可能都知道，但能够把它当成学术研究、举一反三的、有效的、有规律的来运用，好像还很少。

　　冯：对形式语言的系统研究在中国美术界还不多。

　　蒋：对!我这几年在中国美术学院研究创作处任职，十分繁忙，只有在空下来的时候整理整理自己对形式语言的一些思索。这些年我文章写得比较多，大概每年要写二十来万字。我刚刚完成一个省部级课题，叫《东西方文化的交汇——中国当代水彩画研究》，最近将由中国轻工业出版社出版。

　　冯：这正好切合您的研究范围，您是画水彩的，与中国画结合起来，达到了中西融合。

　　蒋：的确。现在讲油画的民族化，其实中国画、西洋画是截然不同的两个画种，一味强调民族化，有很多东西都比较牵强，有的时候很难把它融合在一个画种里。

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