2009年12月29日，艺术家肖鲁在正阳艺术区的废墟上生起九堆火，因为站在废墟上让她感觉“特别寒冷”。

　　这是一个为了“暖冬计划”而即兴创作的行为艺术作品，旨在“针对入冬以来北京朝阳各大艺术区面临的突发性腾退拆迁，发出自己的声音”。有一瞬间，肖鲁似乎又回到了80年代。用她的话说，参加“暖冬计划”的艺术家作品都有一种自发的激情，作品“很粗很自然，充满了火药味和革命的声音”。

　　在1989年“中国现代艺术展”上，肖鲁朝自己的装置作品《对话》开了著名的两枪，并直接导致这个被称为“中国前卫艺术分水岭”的展览闭幕，之后她跟许多艺术家一样，远走他国。时隔20年，肖鲁在北京东营艺术区的工作室也面临被关的命运，因“市政规划和土地储备的需要”。

　　艺术创新在意识形态下戛然而止

　　1979年，在跟西方世界完全隔绝的情况下，尚在中央美术学院附中学习的肖鲁已经从上海的“12人画展”、北京的“新春油画风景和景物展览”，以及年底的“无名画会展览”和“星星美展”中，看到很多人在偷偷尝试这与革命现实主义无关、却与西方现代艺术早期样式有关的艺术。

　　而这些革命性的艺术实验展览都是顶着层层压力、完全在民间组织进行的——“星星美展”的第一次展览刚一开始就被警察赶散。

　　在国内的报刊上，肖鲁很少能看到现代艺术作品。就在1983年，时任《美术》杂志编辑的栗宪庭由于刊登了一整期的抽象主义作品，在“清除精神污染”的整肃中被撤职。

　　1985年开始，发展了半个多世纪的现代艺术终于在中国衍为激流。在这场轰轰烈烈的“85新潮美术”运动中，人们开始自发地形成文化批评思潮。

　　1987年3月，艺术批评家高名潞在北京组织了第一次筹展会议，却由于随后全国开展的批判资产阶级自由化运动而夭折。此后，《美术》杂志与当时国内众多美术刊物上，对当代艺术的报道几近绝迹。

　　“那时候(环境)确实很严峻，是一种保守主义的回潮，官方对当代艺术、前卫艺术参取一种压制的态度，” 高名潞对《中国新闻周刊》说，“直到1988年，政治环境才相对松了一些。”

　　在这样的背景下，“中国现代艺术展览”终于在1989年2月5日开幕。展览开幕2小时后，26岁的肖鲁为了完成自己的行为艺术《对话》，当场朝自己的装置作品开了两枪。美术馆立即陷入一片骚乱，大批警察赶至现场，男艺术家唐宋被作为枪击者拘捕，肖鲁则在下午五点向警方自首。展览在下午3时关闭，美术馆方面以春节为由宣布闭馆五天。

　　中国现代艺术的萌芽似乎随着那一枪戛然而止。策展人高名潞被迫停职；三天后肖鲁被释放，随即与唐宋一起远走澳大利亚。90年代以后，当代艺术在政治环境变化、社会经济改革冲击和主流社会的压制下日益式微。

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