建筑杂糅：“我更喜欢拼贴”

　　“这并不是一个系列收藏，”费尔鲍姆纠正道，“这是一个逐步累积的过程。我并非一个建筑鉴赏家。每幢建筑都有它的功用。”事实上也确实如此，费尔鲍姆和他的兄弟雷蒙德掌管着世界最有影响力的设计公司之一——维特拉。如果你曾经被丹麦设计大师维奈·潘东的潘东椅迷倒，或者是被风靡一时的电视节目《老大哥》中出现的英国设计师RonArad设计的王座所吸引，又或者是为美国设计大师RayEames的斜躺椅所倾倒，那么，这些设计就是在那幢弗兰克·盖瑞为维特拉设计的大楼里制造出来的。

　　一切要从30年前说起。1980年，一场大火烧毁了维特拉位于威尔莱茵河畔的制造厂。厂房的保险赔偿条款规定新厂房必须在6个月里建造完毕并且投入运营。在这样的情况下，找一个一流的建筑师远比挑选一位无名小卒来得靠谱。就在火灾发生前不久，费尔鲍姆正巧遇见了尼古拉斯·格雷姆肖，并倾心于其融高科技、工业化设计于朴素的风格。Vitra的新厂房成了格雷姆肖在1980年代的代表作：以褶皱的铝片作为外衣，附属设施则集聚在建筑转角处的两座高塔中——前卫并褒扬建筑的工业用途。

　　随后，格雷姆肖受命为维特拉厂区作一个整体规划，当时的要求是，规划土地中的建筑应该是整齐划一的，有着统一的混凝土或者其他的表面。按照这个原则，第二座工厂也被建立了，然而事情开始失控了。

　　费尔鲍姆为了庆祝父亲的70大寿从最激进的波普艺术家克拉斯·奥尔登堡那预订了一件雕塑，而就在此时他遇见了年轻的弗兰克·盖瑞。“我们最开始谈论的是椅子，盖瑞是建筑师中为数不多的也设计家居的人。”费尔鲍姆说，“但后来，我们的话题转向了建筑。当时，我已经开始收集家具设计，一个念头就这样冒了出来，为什么我们不能造一个椅子博物馆呢？”与此同时，维特拉也急需建造另一个工厂，于是这两个任务就一并交到了盖瑞手上。在当时，盖瑞从未在美国以外建造过任何建筑，他也从未接受过这样的任务。

　　结果是，弗兰克·盖瑞建造的工厂按照费尔鲍姆的话说是“一个非常不错、正常的工厂”，而椅子博物馆却成了盖瑞充满弧度感的成熟风格的开端。“当时人们简直不敢相信，”费尔鲍姆说，“他的建筑方式和手段太新潮了。对我来说，也是一个惊喜，因为我并不能很专业地阅读建筑设计方案。但这确实是一座重要的建筑。就是在这件作品中，他运用了长方体和矩形等各种几何造型，他成功地组织了自己的建筑语汇。”

　　虽然这件作品打动了费尔鲍姆，然而对于规划者来讲却并非如此。“尼古拉斯非常介意这个设计，他认为将这样两个建筑放在一起简直是一团糟。”费尔鲍姆却很欣赏这种建筑的“拼贴手法”。“在设计上，有两种截然不同的思考方式——被路易斯·康称作为蚊子设计和大象设计。蚊子是一种拼贴的、具体的设计，而大象则代表总体形式。很多图标设计就是所谓的大象设计，而绝大部分实践性的、日常的设计则是蚊子设计，”费尔鲍姆比较了1966年由维奈·潘东设计的潘东椅和RayEames的设计作品，“前者模仿液体的流动浇筑而成（大象）；所有Eames设计的椅子，其座位与椅子腿、扶手的风格都相差甚远（蚊子）。作为一名现实中的拼贴者，我乐意拥有大象设计，但如果让我两者取一，我更喜欢蚊子设计。”

赫尔佐格设计的VitraHaus

扎哈·哈迪德设计的消防站

克拉斯·奥尔登堡的雕塑

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